雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来(lái)，多(duō)情(qíng)的人(rén)总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的(de)长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京(jīng)城门(mén)外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的(de)情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的(de)现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自(zì)己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离(lí)别时(shí)刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》晓之以情,动之以理的意思是什么，晓之以理,动之以情出自哪里时(shí)，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃晓之以情,动之以理的意思是什么，晓之以理,动之以情出自哪里

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和(hé)歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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