古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的(de)青(qīng)山夏朝距今多少年，夏朝距今多少年2022，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无(wú)夏朝距今多少年，夏朝距今多少年2022拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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