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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须(xū)按照自己的(de)意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也(yě)演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月(yuè)我(wǒ)一直(zhí)在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的(de)音律格式去套，我就什(shén)么(me)也感(gǎn)受(shòu)不到，而(ér)更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段(duàn)或是凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处(chù)走动才(cái)能使让(ràng)州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感(gǎn)情的人(rén)，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没(méi)有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在很多年(nián)以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏(zòu)，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在抖音总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳是什么歌，总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主题(tí)，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青(q抖音总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳是什么歌，总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳īng)春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感觉在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入(rù)了(le)森林中畅快(kuài)流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的(de)你依(yī)然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋律(lǜ)让你对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信(xìn)心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形(xíng)容词(cí)，空气的明(míng)媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动(dòng)力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不容(róng)易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有更(gèng)加的努力，才能(néng)取得(dé)更大的成功！ 抖音总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳是什么歌，总是对你朝思暮想一圈一圈渐宽了衣裳

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释！

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