柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认(rèn)为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按(àn)照自己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了(le)自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太多地带入(r元电荷e等于多少？ù)创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么(me)完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往往是最(zuì)感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉(jué)在这(zhè)样的(de)都(dōu)市的(de)生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生(shēng)活而艰(ji元电荷e等于多少？ān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述(shù)，但是我并不(bù)认为“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不(bù)到(dào)，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中(zhōng)，独自(zì)聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一(yī)般钻进了(le)我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢(màn)的(de)平(píng)息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的(de)人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但(dàn)是我也没(méi)有(yǒu)刻(kè)意去(qù)感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地(dì)指责(zé)这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美(měi)的(de)抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感(gǎn)受到生活在(zài)都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对(duì)生活(huó)的希望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明(míng)媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力(lì)也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的(de)节奏，但(dàn)是同时也(yě)有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成(chéng)功来得不容(róng)易(yì)，可能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋律中结束，完美，只能(néng)用(yòng)完美来解释！

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