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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的(de)代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格(gé)而不(bù)是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转向资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按照自(zì)己的(de)意思修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国(guó)钢(gāng)琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自(zì)己的(de)创作个性和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么(me)完美常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最(zuì)感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市(shì)上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zh不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思āng)整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让(ràng)人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我(wǒ)一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐(lè)章的开头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我(wǒ)也找不到什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的(de)，如果(guǒ)按照严格的(de)音律格式去套，我就什么(me)也感(gǎn)受不(bù)到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸(tū)起的音(yīn)符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走动才(cái)能使让州我的(de)激动慢慢的(de)平(píng)息下(xià)来(lái)！我(wǒ)是个不(bù)善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵(hán)我都(dōu)没有(yǒu)感受出(chū)来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意(yì)去(qù)感受，就(jiù)像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲带(dài)给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧(ba)！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听(tīng)这(zhè)首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘(zhāi)录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替(tì)，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音(yīn)型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的(de)抒情篇(piān)章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十(shí)分抒(shū)情优美(měi)的同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春(ch不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思ūn)和(hé)难以抑(yì)制的内(nèi)心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的(de)生活(huó)的艰难，为了(le)生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的(de)希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要(yào)以为我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着(zhe)我(wǒ)们，成功来得(dé)不容(róng)易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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