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柴可夫斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认(rèn)为追随西(xī)方音乐风格而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的(de)影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的(de)意(yì)思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按(àn)照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护(hù)了自(zì)己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒(shū)情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使其作品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐(lè)又往往是最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型2018年中秋节是几月几号，2018年中秋节是哪一天阳历，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的2018年中秋节是几月几号，2018年中秋节是哪一天阳历震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时(shí)的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得(dé)章法的(de)，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就(jiù)什(shén)么(me)也感受不(bù)到，而(ér)更(gèng)多(duō)的是(shì)在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处走动(dòng)才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情(qíng)的(de)人，所(suǒ)以有(yǒu)时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给(gěi)我(wǒ)那(nà)淋漓(lí)的快感和(hé)幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格(gé)，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调(diào)形(xíng)成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即(jí)将开始的(de)欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的(de)气(qì)势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐(lè)章让你感觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流(liú)动(dòng)的(de)小溪，不(bù)时的还(hái)会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希(xī)望充满信心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词(cí)，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在(zài)成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律(lǜ)也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功来得不容(róng)易(yì)，可能失去得(dé)也快，只有更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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