雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对(duì)恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍(rěn)别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　萍乡市是哪个省，萍乡市是哪个省的城市这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人(rén)承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特(tè)有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问(wèn)句形式，感情(qíng)显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从(cóng)汴(biàn)京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝(cháo)进士(shì)，官(guān)至(zhì)屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性萍乡市是哪个省，萍乡市是哪个省的城市的人(rén)物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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