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谬赞是什么意思啊 缪赞和谬赞的区别是什么

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  “十指不沾阳春水”下一句是(sh谬赞是什么意思啊 缪赞和谬赞的区别是什么ì)“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合(hé)青云外(wài),人影(yǐng)动摇(yáo)绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美女,此(cǐ)谬赞是什么意思啊 缪赞和谬赞的区别是什么时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽(lì),上下(xià)蝉(chán)联。

  在对(duì)叠律(lǜ)的(de)运用上,穷极变化(huà),尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的(de)排(pái)比句式,一般用于段落(luò)的起结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形(xíng)成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各(gè)种带有(yǒu)复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外(wài)还(hái)有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔(xián)接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一(yī)种明珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

  十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是什(shén)么(me),十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什么意思是“十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思(sī)

  “十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为:天(tiān)津桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可(kě)怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美(měi)女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去(qù)公子(zi)傍。

  的(de)的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

  古来容(róng)光(guāng)人所(suǒ)羡,况(kuàng)复(fù)今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年(nián)同谢西山日(rì),千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工丽(lì),上(shàng)下蝉(chán)联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾的排比句式(shì),一般(bān)用于段(duàn)落的(de)起结处及(jí)对(duì)话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造(zào)成重(zhòng)复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情(qíng),为这(zhè)首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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