雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

　　关于雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎的(de)竟(jìng)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)的竟在表情达意上的作(zuò)用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的(de)心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄(qī)凉(liáng)的(de)秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没(méi)有纯客观(guān)地(dì)铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句(jù)话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇(qí)，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别(bié)特(tè)殊(shū)的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚(xū)设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思(sī)念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时(shí)刻(kè)，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不(b正方形的棱长是什么意思，正方形的棱长是什么什么叫棱长ù)论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别(bié)之苦的(de)人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)正方形的棱长是什么意思，正方形的棱长是什么什么叫棱长看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：中国书画艺术 正方形的棱长是什么意思，正方形的棱长是什么什么叫棱长