作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么-中国书画艺术

作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打(dǎ)是(shì)爵(jué)士舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急(jí)促(cù)又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属(shǔ)于一种(zhǒng)外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一(yī)定(dìng)得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身(shēn)体呈波浪型扭动是(shì)爵士舞的主(zhǔ)要特点。

爵士是什么意(yì)思?

　　美(měi)国人称(chēng)呼爵士是什么(me)意思

　　说明那孩子移(yí)民英国了(le)

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲(zhōu)君主国(guó)的一种爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因某种特殊的意(yì)义，因而得到(dào)国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作(zuò)为一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现代(dài)爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个(gè)夜(yè)晚，在(zài)纽(niǔ)约的(de)一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现(xiàn)了一个由五个(gè)白人(rén)组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士(shì)乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十(shí)分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十(shí)分轻松，而且越(yuè)跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件进行了报道(dào)和哗弯评(píng)论，立即在(zài)社会(huì)上产生(shēng)了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中(zhōng)的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生(shēng)出现代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专(zhuān)栏作(zuò)者与观察者，通常本身并非是受过(guò)专门训练的音乐(lè)研(yán)究者。

　　当我们想从他(tā)们(men)的报道(dào)中了解些专(zhuān)业的知(zhī)识时(shí)经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实(shí)质性的问(wèn)题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期音乐(lè)家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而把采(cǎi)访(fǎng)角(jiǎo)度倾(qīng)向于(yú)个(gè)人经历与社会(huì)话(huà)题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实回答也(yě)比不上(shàng)一段真实(shí)的音乐资料来(lái)得准确(què)与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐(lè)的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接(jiē)下来我们(men)还是尝试着整合一下(xià)从各个角度对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起源的，即使这些观点看上去多么得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期新(xīn)奥尔良一带民(mín)间(jiān)音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它至少是(shì)由两股(gǔ)潮流演变发(fā)展(zhǎn)而来，一是(shì)美国黑人(rén)在(zài)音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们会谈到；其二(èr)是一(yī)些已有的(de)音(yīn)乐形式(当时的(de)流(liú)行音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上(shàng)往两个畅(chàng)殊方面的不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一(yī)种是(shì)强调(diào)色(sè)彩化地变(biàn)换音(yīn)高(gāo)，这种音高变换在正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为(wèi)是出错或非正规的演奏技巧；另一(yī)种是强调(diào)音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切(qiè)分的音型进行切分处(chù)理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不清的方(fāng)式来连接(jiē)，而重音则(zé)起(qǐ)到一种推动音(yīn)符和使之生动(dòng)化的作用，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的(de)特(tè)殊(shū)节奏(zòu)效果的(de)形成(chéng)，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成(chéng)基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大(dà)多数把(bǎ)爵(jué)士乐(lè)的摇摆感看作(zuò)是非洲或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者(zhě)认为这种音高与音色上的演进(jìn)对爵士(shì)管乐演(yǎn)奏者来(lái)讲并不是直接来自于对非(fēi)洲(zhōu)黑(hēi)人演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反(fǎn)它来自于对更为宽(kuān)的区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(yīn)(黑人的田间号子(zi)、做(zuò)工歌(gē)、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起(qǐ)源(yuán)于美国的一(yī)种由白(bái)人(rén)扮(bàn)演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具(jù)有(yǒu)幽默(mò)与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士这个(gè)词(cí)语？

　　爵士：爵士(shì)是(shì)西方的一种贵族(zú)爵位，是(shì)指在战场上立过功劳，因而爵(jué)士是皇家给人的(de)封号，现代一般(bān)授(shòu)予对社会有杰出(chū)贡(gòng)献的人，古代则(zé)是(shì)对忠诚(chéng)的人的奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从大到小(xiǎo)依次是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵(jué)是(shì)可以世袭的，但是(shì)世(shì)袭的(de)时候必(bì)须降一(yī)个等级(jí)，比如，伯爵的长子就能世(shì)袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有一(yī)个特殊(shū)的就是勋爵，就(jiù)是授予了一些(xiē)比较重要的勋章后(hòu)一(yī)并授予的(de)爵(jué)位得到(dào)国王赏(shǎng)赐田(tián)地的人.

　　爵士(shì)乐是什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美国，诞生于南部港口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根基(jī)来自(zì)布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白(bái)人(rén)文化的结合(hé)。

　　20世纪前(qián)十几年爵士(shì)乐(lè)主要集中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代(dài)又转移至纽约，直至今(jīn)天(tiān)，爵士乐风靡全作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么球。

　　爵士(shì)乐的主要风(fēng)格有(yǒu)：新奥(ào)尔(ěr)良(liáng)爵士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么(me)意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君主国(guó)的(de)一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色(sè)、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但(dàn)现(xiàn)代(dài)爵士(shì)舞也受到(dào)古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖(lài)森威的夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西(xī)兰(lán)爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分(fēn)轻松(sōng)，而(ér)且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了(le)报道和评论，立即在社会(huì)上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一(yī)次(cì)也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的(de)基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报(bào)道爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者，通常(cháng)本(běn)身并非是受过专门训练的音乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道中(zhōng)了解些专业的知(zhī)识时经常会(huì)陷(xiàn)入困窘之中，因(yīn)为访谈中记录(lù)下的对话通常很少涉(shè)及(jí)实质性(xìng)的问题(从早期爵士(shì)乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问(wèn)及(jí)这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的关键性(xìng)问题，而把(bǎ)采访角度(dù)倾向于个人(rén)经历与(yǔ)社(shè)会(huì)话(huà)题上。

　　即(jí)使采访者(zhě)问(wèn)及(jí)探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的(de)如实(shí)回答(dá)也比(bǐ)不上一段真实的音乐资(zī)料来(lái)得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而，接下来我(wǒ)们还是(shì)尝试着整合一(yī)下从(cóng)各个(gè)角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终(zhōng)要(yào)记(jì)着爵(jué)士(shì)乐并不是(shì)完全这(zhè)样起源的，即使这(zhè)些观点看(kàn)上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变发展而来，一(yī)是美国黑人在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们(men)会谈到；其二(èr)是一些(xiē)已有的音(yīn)乐(lè)形式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音高变换(huàn)在正统(tǒng)的欧洲音(yīn)乐中会被(bèi)视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很(hěn)常见不(bù)被看(kàn)作为是出错或(huò)非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外(wài)还有一(yī)种特(tè)殊的(de)演奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它(tā)把本不切分的音型进行切分(fēn)处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符(fú)与音符以一种(zhǒng)含(hán)糊不清的方式来连接，而(ér)重(zhòng)音则起(qǐ)到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化(huà)的作用，最(zuì)终(zhōng)导致我(wǒ)们现在(zài)视作为爵士乐的特殊节奏效果的(de)形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大多(duō)数把爵(jué)士乐的(de)摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者认为这种音(yīn)高与音色上的演进对(duì)爵士管乐(lè)演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是直(zhí)接来自(zì)于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来自(zì)于对更为宽的区域范围、更(gèng)具想(xiǎng)象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进(jìn)行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时(shí)始(shǐ)终具有幽默与叙事(shì)效(xiào)果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)乐到底什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著(zhù)名(míng)的爵士(shì)乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果用语言来(lái)答(dá)复，你就(jiù)一辈子(zi)也明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是二(èr)拍子(zi)的，每小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种(zhǒng)二拍(pāi)子的(de)节奏背景在低音部始终存在，使得(dé)爵士乐有一个稳定的(de)、规(guī)律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重(zhòng)音位置(zhì)不(bù)规则(zé)的旋律、和声和对位声(shēng)部，它们惯常使用的切分音(yīn)效果与规律的低(dī)音声部之间形成了强(qiáng)烈(liè)的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调中，除了从(cóng)欧洲(zhōu)传(chuán)统音乐、白人的(de)民谣和通俗歌(gē)曲中吸取的成分之外(wài)，最有(yǒu)个(gè)性(xìng)的是“布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)音阶”（关(guān)于这种音阶的结构，我们将在有关布鲁(lǔ)斯的部分专门介(jiè)绍），而爵士乐的和声可以说是完全建立在传(chuán)统和声的(de)基础(chǔ)之上，只是更加自由(yóu)地使用各种(zhǒng)变化和弦，其中(zhōng)主要(yào)的与(yǔ)众不同(tóng)之处，也是(shì)由布鲁斯和弦(xián)带(dài)来的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐器和演奏方法上极有特色，完全(quán)不(bù)同(tóng)于(yú)传统(tǒng)乐队(duì)。

　　自“爵(jué)士乐(lè)时代”以来，萨(sà)克斯管成为销(xiāo)售量(liàng)最大的乐(lè)器(qì)之一；长号能够(gòu)奏(zòu)出其他(tā)铜管乐器(qì)做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵(ju作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么é)士乐队中(zhōng)大出风头(tóu)；小(xiǎo)号(hào)也是爵(jué)士乐手偏(piān)爱的乐(lè)器，这种(zhǒng)乐器(qì)加上(shàng)不(bù)同的弱(ruò)音器所产生的新奇的音色(sè)以及最高(gāo)音(yīn)区(qū)的几个音几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以及后来出现(xiàn)的(de)电吉他则以其打击式的(de)有(yǒu)力音响和演奏和弦的能力而占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统乐(lè)队中最重要的弦乐(lè)器(qì)（小(xiǎo)提琴、中(zhōng)提(tí)琴、大提琴）的地位相(xiāng)对次(cì)要(yào)一些(xiē)；圆(yuán)号的浓郁音色在(zài)管(guǎn)弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是对于爵士(shì)乐队来说，它的(de)气质太温顺了(le)，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦(xián)乐队中(zhōng)，每(měi)件乐器在(zài)音色和音量(liàng)的控制(zhì)上都尽量溶入(rù)整(zhěng)体的音响之中，在(zài)爵(jué)士(shì)乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的(de)编制很灵(líng)活，最基本(běn)的是两个部分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班(bān)卓琴和鼓(gǔ)组成，后(hòu)来，低音号和(hé)班卓琴逐渐被低(dī)音提(tí)琴(qín)（倍司）和(hé)吉他所取代(dài)，钢(gāng)琴也加(jiā)入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲(qū)乐队(duì)，当时称为“大(dà)乐队”，它有三部分组成：节奏(zòu)组、铜管组和木管组。

　　节奏(zòu)组使用的乐器(qì)仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常见的编(biān)制是(shì)三支(zhī)小号和两支(zhī)长号，但这个数目并不固定；木管组通常由四五支萨克斯管(guǎn)组成，每(měi)个人都兼吹单簧管或(huò)是别的木管乐器，如果编制是五支(zhī)萨克斯管，一般是两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还(hái)有一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等(děng)）的乐(lè)队，编(biān)制与“大乐队(duì)”差不多(duō)，但萨(sà)克斯管往(wǎng)往全部用次中音的，木管组会较多地使用其它的乐(lè)器（如长(zhǎng)笛、双(shuāng)簧管），有时还加上三四(sì)个小(xiǎo)提(tí)琴，在商品录(lù)音带中经常可(kě)以听(tīng)到(dào)这类乐队的音响。

　　与传统音(yīn)乐(lè)比较而(ér)言，爵(jué)士乐的另一大特(tè)征是它的发(fā)音方法和音色(sè)，无论(lùn)是(shì)乐器还是人(rén)声，这些特(tè)征都(dōu)足以使人们(men)绝(jué)不会将它们与任何传(chuán)统音乐(lè)的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊(shū)之处大多来(lái)源于用乐器或人声(shēng)对美洲黑人民(mín)歌的模(mó)仿。

　　如果我们有机(jī)会听到真正的黑(hēi)人田间(jiān)歌曲和灵(líng)歌，就(jiù)会(huì)发现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到(dào)柔(róu)美、由(yóu)野蛮到抒情的大幅度(dù)的变化是多么地富(fù)有特色(sè)、动人心魄。

　　而在(zài)爵(jué)士乐中，更加入了非(fēi)歌(gē)唱的吼声(shēng)、高叫(jiào)和(hé) *** ，突出(chū)了(le)这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏(zòu)和演唱(chàng)技巧(qiǎo)也是(shì)造成特异效果(guǒ)的重要手(shǒu)段，在这些技巧中最常用的是不同(tóng)于传统观念的颤音(yīn)。

　　我(wǒ)们知道，所(suǒ)谓颤音(yīn)是音高(gāo)（有时也可能是力度）的有(yǒu)规律的变化造成的；比(bǐ)如小提琴上的揉(róu)弦(xián)，就是利用这(zhè)种(zhǒng)变化(huà)而(ér)产生(shēng)富有生命力的(de)音响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音(yīn)是有(yǒu)变化的(de)，变化的方(fāng)向一般是幅度由窄到宽，速度由(yóu)慢到(dào)快，而且常常在(zài)一个音临近结束时增加抖(dǒu)动的幅度(dù)和速(sù)度，更加强了这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时，在一个音开(kāi)始时，爵士(shì)乐手(shǒu)们(men)会从下向上滑到预定的(de)音高(gāo)，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是一种从前居(jū)住在美国(guó)南(nán)部的非洲(zhōu)奴隶以及他们的后代(dài)们(men)的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非(fēi)文化和音乐传(chuán)统的影(yǐng)响，这些奴隶(lì)也逐渐成为移(yí)居到城市(shì)的黑人的音乐家。