雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词(cí)作(zuò)。本来无一物何处惹尘埃什么意思爱情，本来无一物,何处惹尘埃什么意思类似的诗句p>

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路(lù)途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料(liào)想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是(shì)通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的(de)意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不能不别(bié)的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意(yì)思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，本来无一物何处惹尘埃什么意思爱情，本来无一物,何处惹尘埃什么意思类似的诗句最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般(bān)，得(dé)出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十(shí)分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又能(néng)向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离(lí)别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写(xiě)情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都(dōu)注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词(cí)，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州(zhōu)》。

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