古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了(le)景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面(miàn)，无论是色(sè)彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横一面亲上边一面膜下边的，一面亲上边一面膜下边打扑克牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒(dào)映(yìng)水中，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活(huó)自(zì)由自在(zài)的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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