雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃以及(jí)雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎的竟，柳永为什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟(jìng)在(zài)表情达意上的(de)作(zuò)用，柳(liǔ)永的雨霖铃是什么意思等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋(sòng)代词人(rén)柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和(hé)婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候，船(chuán)上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(河北保定技校排名，保定技校前十名zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观(guān)地(dì)铺叙自然景物(wù)，而(ér)是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不(bù)别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人(rén)生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想离别(bié)以后(hòu)惨(cǎn)不成(chéng)欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座(zuò)长亭供(gōng)行人(rén)休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用河北保定技校排名，保定技校前十名做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行(xíng)第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)河北保定技校排名，保定技校前十名称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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