雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出(chū)发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来，多情(qíng)的人(rén)总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京born过去式和过去分词是什么，bear的过去式过去分词城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍(rěn)别离而(ér)又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和(hé)词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含了(le)离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并(bìng)不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十(shí)分充分(fēn)、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是born过去式和过去分词是什么，bear的过去式过去分词良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独(dú)日子怎(zěn)么(me)挨得(dé)过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了(le)前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情实(shí)感而(ér)显(xiǎn)得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋(sòng)的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南(nborn过去式和过去分词是什么，bear的过去式过去分词án)下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别(bié)之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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