俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大-中国书画艺术

俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十(shí)大名画(huà) 排名，世界十大名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大(dà)名画排名，世界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的(de)《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画(huà)之一，在世界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道出来(lái)之后，惋(wǎn)惜名画被(bèi)盗的呼(hū)声，不仅在法(fǎ)国，其至在(zài)世(shì)界的各个地方都(dōu)沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美(měi)丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的(de)书面(miàn)记载，画上的夫人是那不勒斯人(rén)，据说(shuō)她的(de)真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁(bì)画(huà)《最后的晚餐》是意大利(lì)伟大(dà)的佛罗(luó)伦(lún)萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作的世界(jiè)名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取(qǔ)得了(le)更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在(zài)意大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道(dào)院(yuàn)勝(shèng)堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成(chéng)于1499年(nián)是可靠(kào)的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙(yá)画家毕加索(suǒ)画(huà)。

　　毕(bì)加索(suǒ)罕(hǎn)年的画(huà)风比较(jiào)写(xiě)实，后(hòu)来(lái)成(chéng)为立体派的代表人(rén)物。

　　这(zhè)幅荦画是(shì)毕加索为巴(bā)黎世界博览(lǎn)会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比(bǐ)，画风已大(dà)为改观(guān)。

　　这倒不是凡高又有什么新的理(lǐ)论•仍是(shì)出于茫然的不安和对自(zì)身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作(zuò)为(wèi)达维特的(de)学(xué)生，安格尔走俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大(zǒu)得太远(yuǎn)了(le)，批评他“把(bǎ)人体的(de)各个局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女》的确(què)是一幅易于引犮(bá)争论的画，即便我们(men)今(jīn)天(tiān)来看，这个以大半个后背展现给我(wǒ)们的(de)美(měi)丽宫(gōng)女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅(fú)画(huà)中有不(bù)少越(yuè)轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女

　　在(zài)作品《戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾(jīn)的(de)少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出殷(yīn)切(qiè)之情，嘴唇微微(wēi)开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少(shǎo)女的(de)形象(xiàng)，犹如黑(hēi)暗中的(de)一(yī)盏明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另一个受人关注之处，是少女(nǚ)左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)，在少女颈(jǐng)部(bù)的阴影(yǐng)里似隐(yǐn)似现，是整幅画的(de)点睹之笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的(de)诞(dàn)生》和他(tā)的另一幅作品(pǐn)《春》都(dōu)是他最(zuì)受赞(zàn)誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都(dōu)是出于德(dé)•美第奇(qí)家族(zú)的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作(zuò)品，制作(zuò)年代约在1487年，这是距(jù)《春(chūn)》10年后，开始(shǐ)用画(huà)布代替木版画(huà)的(de)。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复(fù)兴时期最(zuì)伟大的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一生追求完美，他的风格(gé)几(jǐ)乎影响了三(sān)个世纪的艺术家，后人把小行星(xīng)3001以他的名(míng)字命名以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这(zhè)一时期(qī)的作品以描(miáo)绘马戏团人物(wù)为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程(chéng)碑意义的著(zhù)名杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨(jù)幅油(yóu)画，不仅标志着毕(bì)加索(suǒ)个人(rén)艺术(shù)历(lì)程中的重大转折，而且(qiě)也是两方现代艺术史(shǐ)上的一次革命性(xìng)突破，它引发了立(lì)体主(zhǔ)义运动的诞(dàn)生(shēng)。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪(jì)后期法国的(de)印象学(xué)派画家中，有个年(nián)轻的(de)莫奈(nài)，他的一幅题(tí)为(wèi)《日出•印(yìn)象》的油画，被(bèi)称之为整(zhěng)个印(yìn)象派和他不(bù)人的代(dài)表作之(zhī)一。

　　《日(rì)出•印象(xiàng)》描绘(huì)的是勒(lēi)阿弗尔港口的(de)一个多雾的早晨。

世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行榜世界(jiè)上价值最高的十(shí)幅画

　　绘(huì)画是人们(men)最容易接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创造出比黄金(jīn)、钻(zuān)石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名(míng)画排行榜，而其(qí)背后所(suǒ)反映的历史和(hé)思想比中(zhōng)国十(shí)大名画更(gèng)加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十大名画(huà)有哪些(xiē)?下面就(jiù)和小(xiǎo)编(biān)一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多(duō)言，几乎世界(jiè)上所有的人都知道达芬奇(qí)画过一个(gè)无论哪(nǎ)个角度都在看(kàn)着(zhe)你的女(nǚ)人(rén)的画，位(wèi)居(jū)世界(jiè)十大名(míng)画排行榜第一(yī)位(wèi)毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是达芬(fēn)奇(qí)在佛(fú)罗(luó)伦萨文艺复兴时期(qī)创(chuàng)作的，他在1503年或1504年(nián)开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这(zhè)幅画以(yǐ)丽莎·德(dé)尔(ěr)·吉(jí)奥康多命(mìng)名，她是佛(fú)罗伦(lún)萨一个富(fù)裕家(jiā)庭的(de)成员(yuán)，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是好朋友，有(yǒu)研究学(xué)者认为达(dá)·芬奇很(hěn)可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背景是中国的景观(guān)，她有可能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在(zài)于(yú)，你(nǐ)从(cóng)哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在(zài)看(kàn)着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人(rén)们(men)用科学分析后发(fā)现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通过(guò)多光谱扫描发(fā)现了三种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像(xiàng)还(hái)原，那么就会看到一个(gè)动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中(zhōng)无数(shù)未(wèi)接的秘密之(zhī)外(wài)，这(zhè)副(fù)画(huà)的(de)经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这位意(yì)大(dà)利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他(tā)的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢(lú)浮宫里，至于画中的人到(dào)底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅(fú)画的(de)，他画这幅画(huà)的真正用(yòng)意是什么，也许都不(bù)那(nà)么重(zhòng)要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二(èr)，而且是(shì)唯(wéi)一一(yī)副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒(tú)们分(fēn)别坐在他的左(zuǒ)右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是(shì)他们最后，因为其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来(lái)自达芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭(jì)司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣(sū)的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的(de)门(mén)徒们(men)说你们中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻(kè)的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬奇(qí)于(yú)1495年开始(shǐ)创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了解西方历史(shǐ)的人来说(shuō)对于(yú)画中所(suǒ)要表达的意思和(hé)意(yì)境并不太理(lǐ)解(jiě)。

　　但是我们单纯(chún)的(de)从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同(tóng)的神态、手势、眼神以及行(xíng)为都刻画的细致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵(guì)的(de)画之一，毕加索在20世纪(jì)30年代时是(shì)受西班牙(yá)共(gòng)和国政府的(de)委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳(dèng)念塌国(guó)际博览会西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城(chéng)格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤(yóu)其(qí)是(shì)无辜平民(mín)的(de)痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全世界的注(zhù)意力吸(xī)引到德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的(de)轰炸，这些人在西班牙内战期间支持(chí)佛朗哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合(hé)立(lì)体主义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛(tòng)苦(kǔ)、受难(nán)和(hé)兽(shòu)性。

　　把具(jù)象的手法与立体主义的手法(fǎ)相结合，并借助(zhù)几何线的组(zǔ)合，以激动人心的(de)形象艺术语(yǔ)言，控诉(sù)了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已经成为了随处可见的背(bèi)景图(tú)片(piàn)、装饰画等(děng)，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在世界十大名画排(pái)行榜中(zhōng)星月(yuè)夜是唯一一幅即(jí)使你对(duì)艺术一无所知，但是依然(rán)会很单纯的认为(wèi)它很(hěn)好看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是(shì)梵高最著(zhù)名的画作之一，已成为现(xiàn)代文化中(zhōng)最(zuì)著名(míng)的画作之一，这幅画展示了(le)圣瑞(ruì)米的(de)村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景(jǐng)象化作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜料(liào)浆，顺着画笔(bǐ)跳(tiào)动的(de)轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被(bèi)一股汹涌(yǒng)、动荡的(de)激(jī)流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山(shān)在骚动，月亮(liàng)、星云在(zài)旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看(kàn)起来(lái)像是一团(tuán)巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁(zào)动不安的情感和狂(kuáng)迷(mí)的幻觉(jué)世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的(de)图像(xiàng)可以在这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作(zuò)这副作(zuò)品时梵(fàn)高已(yǐ)经深受(shòu)精神病的困扰，割(gē)掉了自(zì)己的(de)耳朵，也(yě)许在这种(zhǒng)一无所有(yǒu)，绝望的状态下梵高看(kàn)到了他心中这世(shì)界(jiè)上最美(měi)的景色(sè)。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉(lā)特(tè)里曾说这(zhè)简(jiǎn)直就(jiù)是畸(jī)形(xíng)，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起(qǐ)了极(jí)大的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可是这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也许正因为这段(duàn)秀长的腰(yāo)部才使她如此(cǐ)柔(róu)和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚定自(zì)己(jǐ)的美学信念，从(cóng)历史的角度去认识，具有(yǒu)极(jí)大的勇气。

　　一直距(jù)今(jīn)与规则中是无法做出创造(zào)性的(de)东西，只有跳出规则，在规则(zé)之(zhī)外(wài)来(lái)思考，才(cái)能创造出新的、前所未(wèi)有(yǒu)的(de)震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日(rì)葵(kuí)》我们在小(xiǎo)学(xué)的美术课本上就已经见过，虽然当时(shí)并(bìng)不可(kě)能有人能(néng)理解它(tā)的价(jià)值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说(shuō)它是一组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵似乎成为最具代(dài)表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟(wěi)大(dà)艺术家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔触把向日葵(kuí)的黄色画(huà)得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一(yī)般，细碎的(de)花瓣(bàn)和(hé)葵叶象(xiàng)火苗一样布(bù)满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画(huà)家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平常最简单(dān)的东(dōng)西中表达出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生(shēng)》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅(fú)画描(miáo)绘了女(nǚ)神维纳斯(sī)诞生时的情景(jǐng)，画面上人物的体态和衣纹表(biǎo)现(xiàn)十分(fēn)出色，人物与自然背景也(yě)达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于(yú)衷地(dì)以羞怯和幽怨的感(gǎn)情(qíng)在对待一切，她对于生活的(de)未来不(bù)是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到(dào)惆怅和(hé)迷惑，这也(yě)是波提切(qiè)利(lì)矛盾世(shì)界观的反映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画(huà)的(de)，整个壁画(huà)面积达500平(píng)方米左右(yòu)，是(shì)美术史上最大(dà)的壁画(huà)之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色(sè)，画中亚(yà)当的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意(yì)志与力量，显示了艺(yì)术(shù)家(jiā)在写实(shí)的(de)基础上非同寻常(cháng)的理想(xiǎng)加工(gōng)，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大(dà)神(shén)。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里(lǐ)表(biǎo)现了(le)充满精(jīng)力(lì)的老人和年轻而(ér)美(měi)丽的(de)生(shēng)命(mìng)的诞生(shēng)。

　　体现了创造(zào)者的权威和被(bèi)创造(zào)者的信(xìn)心。

　　我们不(bù)得不感(gǎn)慨于大师的才(cái)华，不论(lùn)在什么情况下，都能创作出世界十(shí)大(dà)名画这样水(shuǐ)准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画也许是是历史(shǐ)上(shàng)将(jiāng)女人(rén)画的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来(lái)看《亚(yà)威农少女》开创了法国立体主(zhǔ)义的(de)新局面，毕加索与勃拉克也成了这(zhè)一画(huà)派的风云人物。

　　这是(shì)一(yī)幅(fú)与以往(wǎng)的艺术方法彻底(dǐ)决裂的(de)立体主义作(zuò)品，当(dāng)时(shí)不免要遭到来自社会各方面的(de)嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之，这些(xiē)形象(xiàng)使人观后(hòu)产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般(bān)，责骂毕(bì)加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后的(de)十几年(nián)中(zhōng)竟使法国的立(lì)体(tǐ)主义(yì)绘画得到空前(qián)的发展，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都引起了极大的共鸣。