古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的(de)环境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其(qí)融为一体到底有多舒服，两人融为一体的描写"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色(sè)彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较(jiào)重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到(dào)这了(le)，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却(què)更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情况，与(y融为一体到底有多舒服，两人融为一体的描写ǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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