京剧的角色可分(fēn)为哪几种，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧(jù)的角色可分(fēn)为(wèi)哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧(jù)的角色(sè)可(kě)分为哪(nǎ)几种角色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演行当的主(zhǔ)要类型(xíng)之一，除净、丑(chǒu)以外(wài)的男性(xìng)角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演的(de)人物的年(nián)龄、身份、性(xìng)格特征和表演特点，大致分为老生、小生、外(wài)、末、武生和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红生某些勾(gōu)脸的武(wǔ)生之外,其他(tā)都是素脸,也就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧中扮演各种不同年(nián)龄、性格、身份的女(nǚ)性的一(yī)类角色(sè)的总称。

　　旦(dàn)角又分为(wèi)正旦、花旦(dàn)、花(huā)衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等(děng)专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为(wèi)净。

　　净行分：以(yǐ)唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸称正净(jìng)，架子花(huā)脸叫副净(jìng)、武工花脸名(míng)武净，武二花脸(liǎn)言红净(jìng)，在(zài)表演(yǎn)风格(gé)上(shàng)均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为(wèi)笨的代(dài)名(míng)词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐鳄雀鳝危害有多大，鳄雀鳝的最大克星，善(shàn)演(yǎn)武功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上男(nán)子，多数(shù)挂须(xū)。

　　又细分为(wèi)老(lǎo)生(shēng)、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末尼(ní)色(sè)”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称(chēng)的“生”同，而与“末(mò)”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称(chēng)之“末”实(shí)即(jí)“副(fù)末(mò)”，除担(dān)任报台，介绍剧(jù)情梗(gěng)概(gài)和剧目主题的开场(chǎng)外，还在戏中扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南(nán)戏脚色制(zhì)度发展而来，按(àn)照南昆(kūn)的路子，包括老(lǎo)生、副末、老外三个家门，约在清(qīng)代(dài)中叶初步定型。

京(jīng)剧的(de)角(jiǎo)色都有(yǒu)哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当又(yòu)称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生(shēng)行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生(shēng)、小生、武生、娃娃生等(děng)。

　　为京剧中的重要行当(dāng)之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中(zhōng)年以(yǐ)上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身(shēn)份的不同，可分为安工老(lǎo)生(shēng)或(huò)称唱(chàng)工老生(如扮演(yǎn)帝王(wáng)、官僚、文人(rén)等(děng))，靠把老生(如扮演武将)，衰派(pài)老生(如(rú)扮演穷困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须生，如扮(bàn)演关(guān)羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎子生(带雉翎的大(dà)将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书生(shēng))、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角色，穿厚底靴(xuē)的叫长靠(kào)(墩子(zi))武(wǔ)生，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服(fú)装(zhuāng)花艳(yàn)为特(tè)色，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫人(rén)、女将(jiāng)、小贩、村(cūn)姑(gū)等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦(dàn):为演武(wǔ)功(gōng)做枣禅(chán)见(jiàn)长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演(yǎn)唱(chàng)，多为中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称(chēng)“净(jìng)”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸画彩(cǎi)图(tú)的花脸(liǎn)角(jiǎo)色(sè)，看来并不(bù)干(gàn)净，故反其意(yì)为‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角色:以(yǐ)唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和尚、绿林好(hǎo)汉及(jí)武(wǔ)花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子(zi)花脸叫副净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名武净，武(wǔ)二花(huā)脸(liǎn)言红净，在表演风格上(shàng)均有(yǒu)不(bù)同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当(dāng)多为中年以上的男性。

　　实(shí)际(jì)末行专司(sī)引戏职(zhí)能(néng)，如打(dǎ)头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而(ér)勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大(dà)区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根(gēn)据动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属牛，牛(niú)性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的(de)代名(míng)词。鳄雀鳝危害有多大，鳄雀鳝的最大克星p>

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而(ér)能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐(lì)，善演武(wǔ)功武技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中国五(wǔ)大戏(xì)曲剧种之一，腔调以西(xī)皮(pí)、二黄为(wèi)主，用胡(hú)琴(qín)和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注(zhù)重写意(yì)。

　　被(bèi)视为中国国粹，中国(guó)戏(xì)曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的前(qián)身。

　　清(qīng)代乾隆五十五年(nián)（1790年）起(qǐ)，原在南方演出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春(chūn)， 四大(dà)徽(huī)班陆(lù)续进入北京，他们与来自鳄雀鳝危害有多大，鳄雀鳝的最大克星湖北的(de)汉(hàn)调艺人合作，同时又接(jiē)受了昆曲(qū)、秦(qín)腔的部分剧目、曲调(diào)和表演(yǎn)方法，吸收(shōu)了一些地方民间曲调，通过(guò)不断的交流(liú)、融(róng)合，最终形成(chéng)京剧。

　　京(jīng)剧(jù)形(xíng)成后在清朝(cháo)宫(gōng)廷内开始快(kuài)速发展，直至民(mín)国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界(jiè)各地，成为介绍、传(chuán)播(bō)中国(guó)传(chuán)统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分(fēn)布地(dì)以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被列(liè)入“人类非(fēi)物质(zhì)文化(huà)遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的(de)演变和发展，不(bù)是某个人(rén)凭(píng)空臆(yì)造的产物，而(ér)是戏曲艺术家们在长期艺术实践(jiàn)中，对生活(huó)现(xiàn)象的观察、体验、综合，以(yǐ)及对(duì)剧中岩塌角色的不断分析(xī)、判断，作出评价(jià)，才逐步形成(chéng)了一整套完整的(de)艺术手法。

　　据史料记载(zài)，脸谱系由唐朝乐舞(wǔ)大面(miàn)（传统戏曲角(jiǎo)色行(xíng)当之一，是京(jīng)剧和某些地方戏中净的别(bié)称(chēng)）所戴面具和(hé)参军戏副(fù)净的涂面逐渐演变而来(lái)。

　　中国戏曲理(lǐ)论(lùn)家翁(wēng)偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中(zhōng)国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图腾，滥(làn)觞于春(chūn)秋的傩(nuó)祭，孽乳(rǔ)为汉(hàn)、唐的(de)代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清(qīng)的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成(chéng)之后，脸谱与面具仍然(rán)交替使用(yòng)。

　　最明显的贵州的(de)‘地(dì)戏’，江(jiāng)西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一(yī)般均(jūn)戴面具(jù)，并不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全国性的大剧种，大量(liàng)发展(zhǎn)脸(liǎn)谱，可是(shì)加官、财(cái)神、魁星、土地、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合(hé)使用(yòng)与脸(liǎn)谱谱式的(de)由简至繁，可以看出中国戏曲累递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表(biǎo)演艺术一样(yàng)，是和演(yǎn)员一起出现在舞台(tái)上的(de)活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二(èr)百余年(nián)的历史，但与(yǔ)其他(tā)戏曲相比，它发(fā)展快，流传(chuán)广，深受人民群众的喜爱，有广泛的群(qún)众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国(guó)戏曲脸谱中具有特(tè)殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱是一种写(xiě)意和夸张的(de)艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等(děng)为(wèi)图案勾眉眼(yǎn)面颊，结(jié)合(hé)夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱总(zǒng)是舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲直来反(fǎn)映年龄，用(yòng)“法令纹(wén)”的上下开合(hé)来表现气质，用“印(yìn)堂(táng)纹”的不同(tóng)图案象征人物性格。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱，是(shì)具有民族特色的一种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由(yóu)于(yú)每个历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要(yào)按(àn)照乐(lè)谱一(yī)样(yàng)，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸(liǎn)谱(pǔ)的来源，一般的(de)说法是来(lái)自假(jiǎ)面具。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)，是(shì)根据某种(zhǒng)性格、性情或某种特殊(shū)类型的人物为采用某些(xiē)色彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示(shì)忠勇(yǒng)义(yì)烈(liè)，如关羽(yǔ)、姜(jiāng)维(wéi)、常(cháng)遇春；黑色(sè)的脸谱表示刚烈、正直(zhí)、勇猛(měng)甚(shèn)至(zhì)鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色(sè)的(de)脸谱表示(shì)凶狠(hěn)残暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白(bái)色的脸(liǎn)谱一般表示奸臣、坏人，如曹(cáo)操、赵高等(děng)。

　　京剧(jù)脸谱的(de)色(sè)画方法，基本上分为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的(de)作用，只是夸(kuā)大剧中角色的五官部位和面(miàn)部(bù)的纹(wén)理，用夸张(zhāng)的手法(fǎ)表现剧(jù)中人的(de)性格、心(xīn)理和生理上(shàng)的特(tè)征，以此来为整(zhěng)个戏剧(jù)的情节服(fú)务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里(lǐ)、由(yóu)浅到深，本身就逐渐(jiàn)成为一种(zhǒng)具有民(mín)族特色的、以人的面部为表现手段的图案艺(yì)术了。

　　参考资(zī)料：百度(dù)百科(kē)-京剧

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