古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随真正想离婚的女人会拖着吗，女人拖着不离婚也不联系心态口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更多是(shì)有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由(yóu)自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引入了(le)江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬静的(de)乡村(cūn)生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)下(xià)一(yī)句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了，便于(yú)大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(真正想离婚的女人会拖着吗，女人拖着不离婚也不联系心态hú)唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日(rì)挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了(le)，这(zhè)里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

未经允许不得转载：中国书画艺术 真正想离婚的女人会拖着吗，女人拖着不离婚也不联系心态