京剧的角色(sè)可分为哪几种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色是生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行(xíng)当的主要类型(xíng)之(zhī)一(yī)，除净(jìng)、丑以外的(de)男性(xìng)角色称为(wèi)生行(xíng)。

　　按其(qí)扮演(yǎn)的人(rén)物(wù)的(de)年龄(líng)、身(shēn)份、性格特(tè)征和表演特点，大致分为老生、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生(shēng)之外,其(qí)他都是素脸,也就是内行(xíng)说(shuō)的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧中扮演各种不同年(nián)龄、性格、身份的女性的一类角色的(de)总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸画彩(cǎi)图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工(gōng)架(jià)为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在(zài)表(biǎo)演风格上(shàng)均有(yǒu)不同的特(tè)色(sè)。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而(ér)勾画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有很大(dà)区别。

　　根(gēn)据动物(wù)属相，丑(chǒu)属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的(de)武丑亦叫开口跳(tiào)，而能(néng)说(shuō)能跳(tiào)，表演出活(huó)泼伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功武技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的丑笨(bèn)性又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年以(yǐ)上男子，多(duō)数(shù)挂须(xū)。

　　又细(xì)分为老生(shēng)、末(mò)、老外。

　　在(zài)北杂(zá)剧(jù)中，末称“末(mò)泥(ní)”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与宋元杂(zá)剧所称的“生(shēng)”同，而与“末”的涵(hán)义不(bù)同。

　　宋元(yuán)南戏(xì)所(suǒ)称之“末(mò)”实即“副末”，除担任报(bào)台，介(jiè)绍剧情(qíng)梗概和剧目主题的(de)开场外，还在戏中(zhōng)扮演(yǎn)社会地位(wèi)低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋元(yuán)南(nán)戏脚色制度发展而(ér)来(lái)，按照南(nán)昆的路子(zi)，包括老生、副末(mò)、老(lǎo)外三个(gè)家门(mén)，约在清代中叶(yè)初步定(dìng)型。

京剧(jù)的角色(sè)都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要(yào)可(kě)分为生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃(wá)娃(wá)生等。

　　为京(jīng)剧中的重要行当之一。五斤等于多少克，五斤等于多少克千克

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以上(shàng)的(de)剧(jù)中人，口(kǒu)戴胡(hú)子(髯口(kǒu))，因性格(gé)与(yǔ)身份的不同，可分为安工老生或(huò)称唱工老生(如扮演(yǎn)帝王、官(guān)僚、文人(rén)等)，靠把(bǎ)老生(如扮演武将)，衰(shuāi)派老生(如(rú)扮演(yǎn)穷困(kùn)潦倒(dào)之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的(de)须生(shēng)，如扮演(yǎn)关羽(yǔ)、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生(shēng):指(zhǐ)演(yǎn)剧中的翎(líng)子生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打(dǎ)角色(sè)，穿厚底(dǐ)靴(xuē)的叫(jiào)长靠(墩(dūn)子(zi))武生，穿薄底(dǐ)靴的(de)称短打(撇子(zi))武生(shēng)。

　　2、旦行(xíng) 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全为女性(xìng)。

　　 青(qīng)衣:以唱为(wèi)主，扮演(yǎn)贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦(dàn):亦叫(jiào)花(huā)衫，以服装花(huā)艳为特色，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫(fū)人、女将、小贩、村姑等角色为(wèi)主(zhǔ)。

　　 武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦:为演武功做枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪(zào)子演(yǎn)唱(chàng)，多为(wèi)中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净(jìng)角指脸画(huà)彩图的花脸角色(sè)，看来(lái)并不干净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行(xíng)分如下(xià)几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸;以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花(huā)脸叫副(fù)净(jìng)、武工花(huā)脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末(mò)”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实(shí)际末行(xíng)专司引戏职能(néng)，如打头出场者，反(fǎn)其义而(ér)称(chēng)为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区(qū)别(bié)。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑(chǒu)为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫(jiào)开(kāi)口跳，而(ér)能说能跳，表(biǎo)演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色(sè)，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中(zhōng)国五大戏曲剧(jù)种(zhǒng)之一，腔调以西(xī)皮、二黄为主，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景布置(zhì)注重写意。

　　被视(shì)为中国国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是(shì)京(jīng)剧(jù)的前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起(qǐ)，原在南方演出的三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四大徽班(bān)陆续(xù)进(jìn)入北京，他们(men)与来自湖北的汉调(diào)艺人合作(zuò)，同时又(yòu)接(jiē)受了昆曲(qū)、秦(qín)腔的部分(fēn)剧(jù)目、曲调和表演(yǎn)方(fāng)法，吸收了(le)一些地方民(mín)间(jiān)曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在清朝宫廷内开始快(kuài)速发(fā)展，直至民国得到空前的繁(fán)荣(róng)。

　　京剧(jù)走(zǒu)遍(biàn)世界(jiè)各地，成为介绍、传播(bō)中国传统(tǒng)艺术(shù)纯(chún)尘文化的重要(yào)媒介。

　　分布地以北(běi)京为(wèi)中心(xīn)，遍及(jí)中国。

　　在2010年(nián)11月16日(rì)，京剧被列入(rù)“人类非物质(zhì)文(wén)化遗(yí)产代表作(zuò)名录”。

　　京剧一般(bān)用(yòng)油彩化妆，比较(jiào)难卸下(xià)。

　　脸谱的演变(biàn)和(hé)发展，不(bù)是某个(gè)人凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家们五斤等于多少克，五斤等于多少克千克(men)在长期艺术实践中，对生(shēng)活现象的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌(tā)角色的(de)不断分析、判(pàn)断，作(zuò)出评价，才(c五斤等于多少克，五斤等于多少克千克ái)逐步形成了一(yī)整套完整的(de)艺术手(shǒu)法。

　　据(jù)史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲(qū)角色行(xíng)当(dāng)之一，是京剧和(hé)某(mǒu)些地(dì)方戏中(zhōng)净(jìng)的(de)别称）所戴面具和参军(jūn)戏副净的涂面逐渐演变而来(lái)。

　　中国戏(xì)曲理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古(gǔ)的图腾，滥觞于春秋(qiū)的(de)傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋(sòng)、元的涂(tú)面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱与面具仍然交替使(shǐ)用。

　　最(zuì)明显的贵(guì)州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴面具(jù)，每(měi)剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪，一般均(jūn)戴(dài)面具，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具有全国(guó)性的大(dà)剧种(zhǒng)，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱(pǔ)、面具的混合使用与脸谱(pǔ)谱式(shì)的(de)由简至繁，可以看出中国戏曲累递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表演艺(yì)术(shù)一样，是和(hé)演员(yuán)一(yī)起出现在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上，虽只有二(èr)百余(yú)年的历史，但与(yǔ)其他戏(xì)曲相(xiāng)比，它发展(zhǎn)快，流传(chuán)广，深受人民群众的喜爱，有广泛(fàn)的群众(zhòng)基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在中国戏(xì)曲脸谱(pǔ)中具有(yǒu)特殊的地(dì)位。

　　京(jīng)剧脸谱是一(yī)种写意和(hé)夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部(bù)的表情。

　　开(kāi)朗(lǎng)乐观的脸(liǎn)谱总是(shì)舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾(lì)的脸谱(pǔ)多是(shì)曲眉(méi)合目(mù)。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲直(zhí)来反映年龄，用“法令(lìng)纹”的(de)上下开合来(lái)表现气质，用“印堂纹(wén)”的不同图案象(xiàng)征人物性格(gé)。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有(yǒu)民族特(tè)色(sè)的一种特殊的化(huà)妆方(fāng)法。

　　由于每个历史(shǐ)人(rén)物或某一种类型的人(rén)物都有一种大概的谱式，就像唱(chàng)歌、奏乐(lè)都要(yào)按照(zhào)乐谱一样(yàng)，所以(yǐ)称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是(shì)来自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据某种性(xìng)格(gé)、性情或某种特殊类型的人(rén)物(wù)为采用(yòng)某些(xiē)色彩的。

　　红色的脸(liǎn)谱表示忠勇义烈，如关(guān)羽、姜维、常遇(yù)春(chūn)；黑色(sè)的脸(liǎn)谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色的脸谱(pǔ)表示(shì)凶狠残暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁(zào)的人物，如窦(dòu)尔敦、马(mǎ)武等(děng)；白(bái)色的脸谱一般表示(shì)奸臣(chén)、坏人(rén)，如(rú)曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)的色(sè)画方法，基本上分为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最(zuì)初的作(zuò)用(yòng)，只(zhǐ)是夸(kuā)大(dà)剧中(zhōng)角色(sè)的五(wǔ)官部位和面部的纹(wén)理，用夸张的(de)手法(fǎ)表现剧(jù)中人的性(xìng)格、心(xīn)理和(hé)生理上的(de)特(tè)征(zhēng)，以此(cǐ)来(lái)为整个戏剧(jù)的情(qíng)节服务，可是发展到(dào)后来(lái)，脸谱由(yóu)简到繁(fán)、由粗到细、由(yóu)表(biǎo)及里、由浅(qiǎn)到深，本(běn)身(shēn)就逐渐成为一种具(jù)有民族特色的、以(yǐ)人的面(miàn)部(bù)为表现手段的(de)图(tú)案艺(yì)术了。

　　参考(kǎo)资料：百度百科-京剧

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