韩国三大娱乐公(gōng)司(sī)之一SM要(yào)被收购的新(xīn)闻(wén)已经被讨论(lùn)了一个星期，前(qián)老板李秀满从“被踢(tī)出公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都在微博网(wǎng)友的注视下。网友戏(xì)称，微博成了SM和其收购公(gōng)司的隔空喊话bot。

但无(wú)论李秀满(mǎn)和SM的最(zuì)终归(guī)宿(sù)如何，一个韩流(liú)时代早(zǎo)就已经结(jié)束了(le)，变化最大的则是韩(hán)国的(de)女子团体。

少女时代(dài)开(kāi)创(chuàng)韩流“女帝”时(shí)代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代(dài)女(nǚ)团(tuán)”。在2007年以前的很久一段时(shí)间里(lǐ)，韩国偶像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男(nán)子(zi)偶像(xiàng)团(tuán)体为主，偶(ǒu)尔(ěr)出道的几(jǐ)个女团(tuán)也是(shì)昙花一现(xiàn)，完全没有机(jī)会(huì)和当(dāng)时(shí)大热(rè)的男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推(tuī)出了少女时代，开(kāi)启了韩(hán)国女团的鼎盛时期。在(zài)当年(nián)，少女时(shí)代的9位成员平均年龄只有(yǒu)17岁，在出道前的练习时长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她(tā)们(men)推出(chū)了第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是(shì)穿着简单(dān)的白色(sè)T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮清(qīng)新(xīn)的样(yàng)子，配上朗朗上口的歌词，这首歌(gē)瞬间成为各大音乐排(pái)行榜的榜首，在当年的韩国三大(dà)电视台拿(ná)到了14个(gè)第一。

很快(kuài)，这首歌带着少女时代走(zǒu)出韩国，冲(chōng)向亚洲。作(zuò)为开创了一个时代的女团，少(shǎo)女(nǚ)时代在当年尽可能多地尝试(shì)了各种音乐风格(gé)。甜美俏皮(pí)、复古爵士(shì)、暗(àn)黑(hēi)girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变的少(shǎo)女时代一度被称为“女(nǚ)帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团(tuán)“三大(dà)”。对于国内大(dà)多数人来说，韩流真正在(zài)中国(guó)被熟知，正(zhèng)是从(cóng)少女时代在中国的繁荣开始(shǐ)的。

事实(shí)证明，这(zhè)三个女团也(yě)是最早将韩流输出(chū)至全世界的韩国女子团体(tǐ)。尽管在(zài)1960年代，曾有过第一批在美国获得成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美(měi)国公告牌百强单(dān)曲榜(bǎng)第76位，成为首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了(le)日本市场。在以(yǐ)前，日本的(de)韩(hán)流粉丝(sī)只停留在大(dà)火韩剧《冬季(jì)恋歌》和男子组(zǔ)合(hé)东方神起，大多数(shù)都是女粉丝(sī)，而KARA的火(huǒ)爆，让日本(běn)不少(shǎo)10-20岁(suì)的年(nián)轻(qīng)男(nán)性歌迷成为了韩流的追随(suí)者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在国际(jì)上的高速(sù)发展之路(lù)。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力成(chéng)为了二代团中独具影响力(lì)的女子团体。

性(xìng)感风(fēng)成主流

少女时(shí)代在全世界范围内的爆火，让她们成了第一个威胁到(dào)男团地(dì)位的女子团体(tǐ)，但打破男团霸榜的少女时(shí)代也(yě)曾遭(zāo)到(dào)男团粉丝们的抵(dǐ)制(zhì)。

同是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已(yǐ)经有了稳定的粉丝群体，公(gōng)司(sī)为了推动(dòng)少女时代(dài)的曝光度，让她(tā)们经常(cháng)与男团互动(dòng)，一起做节目出广告，没想(xiǎng)到却适(shì)得其反(fǎn)，少女时代(dài)被质疑蹭(cèng)热(rè)度，恶(è)评不断(duàn)。

成员允儿(ér)在(zài)之后的(de)综艺(yì)节目里回忆，2008年少女时代(dài)首次集体参加梦想(xiǎng)演唱会时，台(tái)下的(de)观众在她们表演时关掉了手中(zhōng)的荧光棒与(yǔ)灯牌(pái)，静默表示(shì)对少女时代的(de)抵(dǐ)制(zhì)，长达十分钟之久。这样的“黑海”她们(men)遭遇过三次(cì)。

不(bù)过这并不(bù)能够阻碍女团的强势发展(zhǎn)，少女(nǚ)时代在海(hǎi)内外的热度还在持续高涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸(bà)。随着女团市场的(de)竞争(zhēng)哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么写 - 手机爱问，哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么读日趋(qū)激(jī)烈(liè)，为了打破女粉(fěn)占绝大多数的状态，不少女团开始剑走(zǒu)偏(piān)锋。

这在2010年(nián)至2013年间出道的第三(sān)代女团身上表现(xiàn)得最(zuì)为明显。也许二(èr)代女团还(hái)在尽可能多地尝试各种风格，但三(sān)代(dài)女(nǚ)团普遍着力于用强势(shì)性感(gǎn)风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出(chū)女性化特征的女团(tuán)。

她们在着(zhe)装(zhuāng)及唱跳风格上(shàng)更博人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深(shēn)V等服装元素(sù)常常出(chū)现(xiàn)在她们(men)的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从可爱风到性感风(fēng)的转变被(bèi)视作是K-pop女团的(de)新突破。但随着女团(tuán)服装越来(lái)越大胆，也有了更多会被视(shì)作是“擦边球”或(huò)直接性暗示(shì)的动作。一(yī)些女团的舞(wǔ)蹈编排甚至(zhì)无法通过(guò)电视台的审核，有不少(shǎo)这段时期的女团都被打(dǎ)上了卖肉(ròu)的标签。

性感风女团的消亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝(sī)强大(dà)的购买力，娱乐公司(sī)逐渐发现，至少(shǎo)在(zài)如今的市场上，得女粉者才得天下(xià)。从第四(sì)代(dài)开始，女子(zi)团(tuán)体的风(fēng)格变(biàn)得更(gèng)多(duō)元。

而(ér)近(jìn)年来(lái)韩国女权运动的兴(xīng)起又将女性主(zhǔ)题叙(xù)事打造成了韩国(guó)社会的哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么写 - 手机爱问，哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么读主流趋势。偶像产业自然也受到影响(xiǎng)，迎合男性观众的性(xìng)感风逐渐成为过(guò)去式，韩国女团转而迎合(hé)女粉丝的核心诉(sù)求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功和日(rì)益(yì)流行，是女性粉丝影响的(de)。”在首尔(ěr)延世大学(xué)教授韩国流行文化课程(chéng)的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行(xíng)业发生了更大(dà)的营销转变。

在过去，女团成员是被打造出的产物，被动地接受着大众的凝(níng)视。少(shǎo)女时(shí)代从未完全(quán)主导过(guò)自己的音(yīn)乐或形(xíng)象，K-pop成(chéng)员们也一度被西方(fāng)媒体看作是(shì)被造星工厂打造出的完美偶像。

但(dàn)如今的女团展现出了截然(rán)不同的一面，她们每一次露面都在传(chuán)递更完整、更真实的(de)现代(dài)女性(xìng)形象。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我(wǒ)们(men)一直喜欢女性能够(gòu)传达一些赋权的信息，即(jí)使它是(shì)一种(zhǒng)被编纂和商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女(nǚ)性(xìng)相信自己，这是美国观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的(de)高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团(tuán)近(jìn)年来的(de)成(chéng)功(gōng)正是(shì)因(yīn)为她们(men)整体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风(fēng)格(gé)都(dōu)是旨在(zài)塑造人格独(dú)立(lì)的新(xīn)时代(dài)女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还(hái)是(shì)男团。一直以来(lái)，女子团体的(de)利润都(dōu)低于男子(zi)团体，通常情况(kuàng)下，女子团体被(bèi)视为国(guó)内(nèi)团体，男子团体则被视(shì)为国际团体。

韩国流(liú)行音乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的(de)年终数据也(yě)显示(shì)，女团(tuán)的歌曲播放率最(zuì)高，但男(nán)团(tuán)的专辑(jí)销量更高(gāo)。去(qù)年有 18 张韩国专(zhuān)辑销(xiāo)量(liàng)超过 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有13个都(dōu)是由男团或男歌手创造的。

流行(xíng)音(yīn)乐(lè)评(píng)论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团(tuán)专注于与忠实(shí)粉丝建立(lì)深(shēn)厚的联系，通常(cháng)受众群(qún)体比较有限，而(ér)女团(tuán)则旨在吸引(yǐn)更广泛的听众。

一方(fāng)面，女(nǚ)团的音乐(lè)更友好，更容易唱，而且其编舞容易(yì)被更多的观众群所(suǒ)接受。女(nǚ)团(tuán)会优先(xiān)考(kǎo)虑本(běn)国的粉丝，在排(pái)行榜上获得成功后，进而取得(dé)了更多(duō)在韩国和(hé)亚洲的各个(gè)舞台上表演的机会(huì)。而男团一(yī)直(zhí)更注重提(tí)高专辑销量，并(bìng)建立极其忠诚且日益(yì)国际化的粉丝(sī)群(qún)体。

不过这样的局面也许会在(zài)未来很快发生改(gǎi)变，一(yī)旦女团投入更(gèng)多资金，她们的赚(zhuàn)钱能(néng)力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱少(shǎo)，那是因为(wèi)一开(kāi)始花在支持那些女团上(shàng)的(de)钱(qián)少。”

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