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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西方(fāng)音乐风格(gé)而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因素太多(duō)地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不(bù)那么完美常被情绪(xù)冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他(tā)的(de)音乐又(yòu)往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的(de)开头(tóu)是(shì) “腾空的”。<宰相的宰最早指什么官职答案，宰相的宰最早指什么意思/p>

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月(yuè)我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细(xì)描(miáo)述(shù)的，我也(yě)找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格(gé)的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就(jiù)什么(me)也感受(shòu)不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音符就会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我(wǒ)是(shì)个不善(shàn)于表达感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒(hán)，一(yī)切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意(yì)去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大(dà)地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴(qín)以独(dú)奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌(huáng)的(de)结尾(wěi)。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天(tiān)来(lái)了，农时(shí)即将开始的(de)欢(huān)快(kuài)、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部(bù)是(shì)十(shí)分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春(chūn)和难(nán)以抑制的(de)内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的(de)几十次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是(shì)快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的(de)话，那(nà)么第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得(dé)以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的(de)你依然有着(zhe)成(chéng)功的欢(huān)愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希望充满信(xìn)心，整个人(rén)就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形容词(cí)，空(kōng)气的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也(yě)有着(zhe)优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更大(dà)的成(chéng)功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋宰相的宰最早指什么官职答案，宰相的宰最早指什么意思(xuán)律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能(néng)用完美来解(jiě)释！

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