京(jīng)剧的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几种角色是生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演(yǎn)行当的主要(yào)类型之一，除净(jìng)、丑以外的男性角色称(chēng)为(wèi)生(shēng)行(xíng)。

　　按其扮演的(de)人物的(de)年龄、身份、性(xìng)格特征(zhēng)和表(biǎ下士军衔是什么级别 下士是班长还是副排长o)演特点，大致(zhì)分(fēn)为老生、小生、外、末、武生(shēng)和娃(wá)娃生几类。

　　生(shēng)除了(le)红生某些(xiē)勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就是内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧(jù)旦(dàn)角是(shì)京剧(jù)中扮演各种不(bù)同年龄、性格、身(shēn)份的女性(xìng)的(de)一类角色的总(zǒng)称。

　　旦(dàn)角(jiǎo)又分为正旦(dàn)、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净(jìng)

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反其意(yì)为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为(wèi)主的(de)架(jià)子(zi)花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称正净，架(jià)子花脸(liǎn)叫副净、武工(gōng)花脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演(yǎn)风格上(shàng)均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大(dà)区别。

　　根据动物(wù)属相(xiāng)，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫(jiào)开口跳，而能说(shuō)能跳，表演(yǎn)出活(huó)泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又(yòu)完(wán)全(quán)不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老外(wài)。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末(mò)泥”或“末尼色(sè)”，泛指末本正角，与宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之(zhī)“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开(kāi)场(chǎng)外，还(hái)在戏中扮演社会地位低下的次(cì)要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南(nán)戏(xì)脚色制度(dù)发展而来，按照南(nán)昆的路子(zi)，包括老生(shēng)、副末、老外三个家门，约在清代中叶初(chū)步定型。

京剧的角色都(dōu)有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老(lǎo)生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(shēng)(老生):即(jí)中年以上的剧中人，口戴(dài)胡子(zi)(髯口)，因性格(gé)与身份(fèn)的不同，可分为(wèi)安工老生或称唱工老生(如扮演帝(dì)王、官僚、文(wén)人等)，靠把(bǎ)老(lǎo)生(如(rú)扮(bàn)演武将)，衰派老生(shēng)(如扮演穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的须生，如扮演(yǎn)关羽、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指演(yǎn)剧中的翎(líng)子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏(xì)中(zhōng)的(de)武(wǔ)打角色(sè)，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴的称短(duǎn)打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦(dàn)、贴旦(dàn)、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣(yī):以唱(chàng)为主(zhǔ)，扮演(yǎn)贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服装花艳(yàn)为特色，以演皇后、公主、贵夫(fū)人、女将、小贩(fàn)、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功(gōng)做枣禅见(jiàn)长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫(jiào)花(huā)脸。

　　净(jìng)角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看(kàn)来并不干净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角(jiǎo)色:以(yǐ)唱为(wèi)主的铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸;以(yǐ)工架(jià)为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正(zhèng)净，架(jià)子(zi)花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风(fēng)格上均有(yǒu)不(bù)同的(de)特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称(chēng)“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以(yǐ)上的男性。

　　实际末(mò)行专(zhuān)司引戏职(zhí)能(néng)，如(rú)打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打(dǎ)、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据(jù)动(dòng)物(wù)属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展资(zī)料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西(xī)皮(pí)、二(èr)黄为(wèi)主，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布(bù)置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲(qū)三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的(de)前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十(shí)五年（1790年）起，原(yuán)在(zài)南(nán)方(fāng)演出(chū)的三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四(sì)大(dà)徽班陆续进(jìn)入北京，他们与(yǔ)来(lái)自湖(hú)北的汉调艺人(rén)合作，同时(shí)又接受了(le)昆曲、秦腔(qiāng)的部分剧目(mù)、曲调和表演方(fāng)法，吸(xī)收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京(jīng)剧(jù)。

　　京剧形成后(hòu)在(zài)清(qīng)朝宫(gōng)廷内开始快速发展，直(zhí)至民国得到空前的繁(fán)荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地(dì)，成为介绍、传播中国传统艺术(shù)纯(chún)尘文化的(de)重(zhòng)要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人(rén)类非物质文(wén)化遗产代表作名录(lù)”。

　　京(jīng)剧一般用油彩(cǎi)化妆，比较难卸下(xià)。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不是(shì)某个人凭空臆造的产(chǎn)物，而是戏曲艺术家(jiā)们在长期(qī)艺术实践中(zhōng)，对生活现象的观察、体验、综(zōng)合，以及(jí)对剧(jù)中岩塌角色的不断分析、判(pàn)断(duàn)，作出评价，才逐步形成了一整(zhěng)套完(wán)整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料(liào)记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传统戏曲角(jiǎo)色行(xíng)当之一，是京(jīng)剧(jù)和某些地方戏(xì)中净的别称）所戴面具和参军(jūn)戏副(fù)净的(de)涂面逐(zhú)渐演变(biàn)而(ér)来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲(qū)脸谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾，滥觞于(yú)春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋(sòng)、元的涂面，形成为明、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲形成之后(hòu)，脸谱与面具仍然交(jiāo)替使用。

　　最明显的贵州的‘地(dì)戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生旦(dàn)净丑，都戴面具(jù)，每剧(jù)多至百(bǎi)余，少(shǎo)者亦(yì)须(xū)数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一(yī)般均戴面(miàn)具，并不勾(gōu)画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全(quán)国性的大剧种(zhǒng)，大(dà)量发展脸谱，可(kě)是加官、财神、魁星(xīng)、土(tǔ)地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从(cóng)脸谱、面具(jù)的混合(hé)使用与脸谱谱(pǔ)式的(de)由简至繁，可以(yǐ)看(kàn)出中国(guó)戏曲累递发展(zhǎn)的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表(biǎo)下士军衔是什么级别 下士是班长还是副排长下士军衔是什么级别 下士是班长还是副排长演艺术(shù)一样(yàng)，是和演员一起出现在舞台上的(de)活的艺术。

　　京(jīng)剧在中(zhōng)国戏曲史上，虽只有(yǒu)二(èr)百余年的历史(shǐ)，但(dàn)与(yǔ)其他戏(xì)曲(qū)相比，它发展快，流传广，深受人(rén)民群众的喜(xǐ)爱(ài)，有广泛(fàn)的群众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具(jù)有特殊(shū)的地(dì)位。

　　京剧脸谱(pǔ)是(shì)一种(zhǒng)写意和(hé)夸张的艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图(tú)案勾眉(méi)眼面(miàn)颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻(kè)画面部的(de)表情(qíng)。

　　开朗乐(lè)观(guān)的(de)脸谱总是舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱多是曲(qū)眉合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼(yú)尾(wěi)纹”的(de)高低曲直来(lái)反映年(nián)龄，用“法令纹”的上下开合来表现气质(zhì)，用“印堂纹(wén)”的不同图案象征人(rén)物性格(gé)。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族特(tè)色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物或(huò)某一(yī)种类型的人物都有一种大概(gài)的(de)谱(pǔ)式(shì)，就像唱(chàng)歌、奏(zòu)乐都要按照乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一般的说法是(shì)来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)根据某种性格(gé)、性情或某种特(tè)殊类型的人物为采用某些色彩的(de)。

　　红色的脸谱(pǔ)表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽(yǔ)、姜维(wéi)、常(cháng)遇春；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等(děng)；黄色的(de)脸谱表示凶狠残暴(bào)，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸谱(pǔ)表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔(ěr)敦(dūn)、马武等；白色的脸(liǎn)谱(pǔ)一般表示(shì)奸臣、坏人，如曹(cáo)操、赵(zhào)高等。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)的(de)色画(huà)方(fāng)法，基本上分为三(sān)类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的(de)作用，只是(shì)夸大剧中角(jiǎo)色的(de)五官(guān)部(bù)位和面部的(de)纹理，用夸(kuā)张的手法表现剧中(zhōng)人的(de)性格(gé)、心理和生理上的特征(zhēng)，以此(cǐ)来为整个(gè)戏剧的情(qíng)节服务，可是发展到(dào)后(hòu)来(lái)，脸(liǎn)谱由(yóu)简(jiǎn)到繁、由粗(cū)到(dào)细、由表及里、由浅到(dào)深，本身(shēn)就逐(zhú)渐成为一(yī)种具有(yǒu)民(mín)族(zú)特色(sè)的、以人的面(miàn)部为(wèi)表现手段的图(tú)案艺术(shù)了(le)。

　　参考资(zī)料(liào)：百度(dù)百科-京剧

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