雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的(de)千(qiān)古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的(de)人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确(què)地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的(de)心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂(tú)上(shàng)了(le)阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言(yán)表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表现得(dé)十分充(chōng)分(fēn)、真切(qiè),创造(zào)出(chū)一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再(zài)没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但三大球和三小球分别是什么 三大球的起源又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感(gǎn)之意(yì)刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要(yào)道边(biān)每隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋(sòng)的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开(kāi)封(fē三大球和三小球分别是什么 三大球的起源ng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)南(nán)天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的(de)惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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