古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么(me)以(yǐ)及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)国民党任公是指谁，任公指的是什么图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(国民党任公是指谁，任公指的是什么yì)思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出(chū)来了(le)，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōn国民党任公是指谁，任公指的是什么g)满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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