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一方水等于多少升,一方水等于多少升水

一方水等于多少升,一方水等于多少升水 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一(yī)句是什(shén)么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思是“十(shí)指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来(lái)为君做(zuò)羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什么,十指不(bù)沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自(zì)刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春(chūn)水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂(shā),青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断(duàn)肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云(yú一方水等于多少升,一方水等于多少升水n)为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千(qiān)秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多(duō)的是(shì)叠(dié)首换尾(wěi)的(de)排比句式,一般用于(yú)段落的(de)起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身(shēn)”),形(xíng)成一种特(tè)殊的(de)顿挫(cuò),又造成重复中求变化和(hé)一(yī)气(qì)贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五句衔(xián)接)和前(qián)分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助(zhù)于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音(yīn)情,为这(zhè)首(shǒu)春(chūn)歌增添了不(bù)少风姿(zī)。

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  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘(liú)希夷(yí)《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗(shī)内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)声回合(hé)青云外,人影(yǐng)动(dòng)摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞一方水等于多少升,一方水等于多少升水(fēi)去公(gōng)子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城(chéng)汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容光人(rén)所羡,况复(fù)今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞(zhēn)松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的排(pái)比句式,一般用(yòng)于段(duàn)落的起结(jié)处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成(chéng)一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此外还(hái)有(yǒu)顶针格(gé)(如(rú)第四、五句衔(xián)接)和前(qián)分后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于(yú)全(quán)诗形成一种明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春(chūn)歌(gē)增添了不(bù)少风姿。

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