古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下(xià)一句(jù)等问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日小卖部一天卖1000利润多少，一个小卖部一天卖1000能赚多少(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(小卖部一天卖1000利润多少，一个小卖部一天卖1000能赚多少tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静(jìng)的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的(de)意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂(guà)在(zài)山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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