绿豆汤的热量是多少大卡-中国书画艺术

绿豆汤的热量是多少大卡世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名，世(shì)界十大名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最宝贵(guì)的(de)名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名(míng)画之一(yī)，在世界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽(lì)莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意(yì)大利人(rén)从巴(bā)黎的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消(xiāo)息(xī)被报(bào)道出来之后(hòu)，惋惜名(míng)画(huà)被盗(dào)的呼声，不仅在法国，其至在世(shì)界的各个地方都沸(fèi)腾起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个(gè)标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可(kě)靠(kào)的书面记载，画上的夫人是那不(bù)勒斯人(rén)，据说她(tā)的真(zhēn)名叫凯拉尔(ěr)基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的(de)晚餐》是意大利伟大(dà)的佛罗(luó)伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作(zuò)的世界(jiè)名画。

　　它(tā)与著名(míng)杰(jié)作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的(de)声誉。

　　这(zhè)幅巨(jù)作描绘在意(yì)大利米(mǐ)兰的(de)慈悲(bēi)圣母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有(yǒu)定论，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班(绿豆汤的热量是多少大卡bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较写实，后(hòu)来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博览会西班牙(yá)馆(guǎn)画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月(yuè)夜(yè)》(又译(yì)《星(xīng)光灿烂>>是在凡(fán)高神(shén)智(zhì)淸(qīng)醒(xǐng)的(de)时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为(wèi)改观(guān)。

　　这倒不(bù)是凡高又有(yǒu)什么新的理(lǐ)论•仍是出(chū)于茫然的(de)不安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅(fú)画在(zài)巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极大的抨击，人(rén)们(men)说(shuō)，作为(wèi)达维特(tè)的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各(gè)个局(jú)部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易(yì)于引(yǐn)犮争论(lùn)的画，即便我们(men)今(jīn)天来看，这个以大半个后背展现(xiàn)给我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于(yú)常人：并不是我们的视(shì)觉出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这(zhè)幅画中有不(bù)少(shǎo)越(yuè)轨(guǐ)之(zhī)处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女

　　在作(zuò)品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维米尔(ěr)描绘(huì)了一名(míng)身穿(chuān)斑色(sè)“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾(jīn)的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛地(dì)面对(duì)观者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目(mù)光(guāng)中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿(fǎng)佛诉(sù)说着什么(me)。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注(zhù)之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影里(lǐ)似隐(yǐn)似现，是整幅画的(de)点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提(tí)切利的《维约(yuē)斯的诞生(shēng)》和他(tā)的另一幅作品(pǐn)《春》都是他最受赞(zàn)誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美(měi)第(dì)奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一(yī)件(jiàn)大(dà)幅作(zuò)品，制(zhì)作年代(dài)约在1487年(nián)，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布(bù)代(dài)替木(mù)版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的艺术(shù)家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求(qiú)完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后(hòu)人(rén)把小行星3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创(chuàng)作(zuò)生(shēng)涯的(de)“粉红色时(shí)期”。

　　他(tā)这一(yī)时期的作品以描(miáo)绘(huì)马戏(xì)团人物(wù)为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志(zhì)着毕加索个人(rén)艺术历程(chéng)中的(de)重大(dà)转折，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的(de)诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学派画(huà)家中，有个年轻的(de)莫奈，他(tā)的一幅(fú)题(tí)为《日(rì)出(chū)•印象》的油画(huà)，被称(chēng)之(zhī)为整(zhěng)个印象派和他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一个(gè)多(duō)雾的早晨。

世界十大(dà)名画(huà)排行榜世界(jiè)上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画(huà)是人(rén)们(men)最容易接触(chù)到(dào)，也是(shì)学习成本最低(dī)的一种(zhǒng)艺术，用手中的(de)一支笔能创(chuàng)造出比(bǐ)黄金、钻石更(gèng)珍(zhēn)贵(guì)的东(dōng)西(xī)。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)，而其背后所反(fǎn)映的(de)历(lì)史和思想比(bǐ)中国(guó)十大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和(hé)小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言(yán)，几乎世界上所有的人都知道达(dá)芬奇画(huà)过一个无论(lùn)哪个(gè)角度都(dōu)在看着(zhe)你(nǐ)的女人的(de)画，位居(jū)世界十大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)第(dì)一位毫(háo)无疑(yí)问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨(sà)文艺复兴(xīng)时(shí)期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多(duō)命名，她(tā)是佛罗伦(lún)萨(sà)一个富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者认为达·芬奇(qí)很可能是受其父亲之命绘(huì)制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人(rén)认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎(shā)画作背景是中国的景观，她有可能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于，你从哪个方(fāng)向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代(dài)人(rén)们用(yòng)科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含(hán)有83%的高(gāo)兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏着第二张脸，科(kē)学(xué)家(jiā)通过多光谱扫描发(fā)现了三种不同的(de)绘画，他们(men)就(jiù)隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如果我们将这些(xiē)图像还原，那(nà)么就会(huì)看到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画(huà)中无(wú)数未接的秘密之外，这副画(huà)的经历(lì)也是(shì)十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮宫的(de)雇(gù)员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱(ài)国者认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎(shā)应该被(bèi)送(sòng)绿豆汤的热量是多少大卡回意大利，在他的公寓(yù)里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么(me)完(wán)成(chéng)这幅(fú)画的，他画这(zhè)幅画的真正(zhèng)用意(yì)是什么(me)，也许(xǔ)都不(bù)那么(me)重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是(shì)唯一一副画(huà)作。

　　二、最后(hòu)的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间(jiān),他(tā)的门徒们分别坐在他的左右(yòu)围绕着(zhe)整张桌子(zi),而这是他们最(zuì)后，因为其中(zhōng)有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位(wèi)，同样是来(lái)自达(dá)芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门(mén)徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门(mén)徒们说你们中有(yǒu)一个(gè)人要出(chū)卖(mài)我(wǒ)了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤(fèn)怒、或(huò)激(jī)动、或紧张。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆(yuán)晚餐》表现的(de)就是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最(zuì)右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇(qí)于1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并(bìng)于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解西(xī)方历史的人来说对于画中所要(yào)表达(dá)的意思(sī)和意境(jìng)并(bìng)不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物(wù)不(bù)同的神态、手势、眼神(shén)以及行为都刻(kè)画(huà)的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕(bì)加(jiā)索最(zuì)贵(guì)的画之(zhī)一，毕加(jiā)索(suǒ)在(zài)20世纪30年代时(shí)是受西班牙共和国(guó)政府(fǔ)的(de)委(wěi)托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情(qíng)景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的(de)悲剧(jù)和对个人，尤其是无辜平民(mín)的(de)痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界(jiè)的注意力(lì)吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些人在(zài)西班牙内战期间支持佛朗哥将军的(de)民族主义力量。

　　结(jié)合立(lì)体主义、超现实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合，并(bìng)借助几何(hé)线的组合，以激(jī)动人心的形象艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无人道的(de)暴行，位(wèi)列世界十大(dà)名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已经成为(wèi)了随(suí)处(chù)可见(jiàn)的背景图片、装饰(shì)画等，与其梵高他的作品不同(tóng)，在(zài)世界十大名画排行榜中星(xīng)月夜(yè)是唯一(yī)一幅即使你(nǐ)对艺术(shù)一无所知，但是(shì)依然会很单纯(chún)的(de)认(rèn)为它很好看(kàn)。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的画作(zuò)之(zhī)一，已成为现代(dài)文(wén)化中最著名的画作之一，这(zhè)幅(fú)画展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米的(de)村庄(zhuāng)，在(zài)一个(gè)盘绿豆汤的热量是多少大卡旋的天空(kōng)下，从庇护向北，左边的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高(gāo)尺地(dì)间(jiān)的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的(de)轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动(dòng)，月(yuè)亮、星(xīng)云在(zài)旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看(kàn)起来像是一团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出画(huà)家躁动不安的情感(gǎn)和狂迷(mí)的幻觉世(shì)界(jiè)。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现代艺术博(bó)物(wù)馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可以在这里找到(dào)。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已经(jīng)深受精神病的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这种一(yī)无所有，绝望的状态下(xià)梵高看到了他(tā)心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉(lā)特里(lǐ)曾说这简直就(jiù)是畸形，安格尔的(de)这位宫女的背部至少多了三(sān)节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔(ěr)的(de)学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可(kě)能是对的，可是(shì)这(zhè)又(yòu)怎么(me)样呢(ne)?也许正因为(wèi)这段秀长的腰部才使她如此柔和(hé)，能一下(xià)子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对(duì)地准确(què)，那就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的(de)古典风(fēng)格去(qù)要求(qiú)，确实存在很多不和谐的地(dì)方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的(de)美学信念(niàn)，从历(lì)史的角(jiǎo)度去认(rèn)识(shí)，具有极大(dà)的勇气。

　　一直(zhí)距今(jīn)与规则(zé)中(zhōng)是无法做出创(chuàng)造性的东西(xī)，只(zhǐ)有跳出规(guī)则，在规(guī)则之外(wài)来思考，才能创造出新(xīn)的、前所未有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美术课(kè)本上就(jiù)已经见过，虽然当(dāng)时并不可能(néng)有(yǒu)人能(néng)理解(jiě)它(tā)的价值所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知(zhī)的一幅作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术(shù)的(de)漫长历史(shǐ)中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为(wèi)最具代表性(xìng)的作品，它(tā)甚至成了艺术史上的一座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它还向我们展(zhǎn)示出(chū)一(yī)位伟大(dà)艺术家的(de)精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧(shāo)的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗一样(yàng)布(bù)满画(huà)面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的(de)生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常最简单的东(dōng)西中(zhōng)表达(dá)出自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是(shì)桑德罗(luó)·波提切利(lì)公元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘了女神(shén)维纳斯诞生(shēng)时(shí)的情景，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现(xiàn)十分出(chū)色，人物与(yǔ)自然(rán)背(bèi)景也达到巧妙(miào)的(de)和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无(wú)动于衷地以(yǐ)羞怯(qiè)和幽怨的感情在对待(dài)一切(qiè)，她对(duì)于生(shēng)活的(de)未来不是充满(mǎn)乐观(guān)的(de)信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创(chuàng)作这(zhè)副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为(wèi)他(tā)是被迫在(zài)西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作(zuò)画的，整个(gè)壁画面积达500平方米左右，是美术史上最(zuì)大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最(zuì)为出色(sè)，画中(zhōng)亚当的形象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟，具(jù)有强烈的(de)意志与力量(liàng)，显示了艺术家(jiā)在写实的基础上非同寻常的理想加工，予同时(shí)代(dài)人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边(biān)的(de)陆地上(shàng)，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人(rén)的手(shǒu)指(zhǐ)象接电似的相互交流，这里表现了充(chōng)满精力的老人(rén)和年轻而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们(men)不得不(bù)感慨于大师的才华，不论在什么(me)情况下，都能创作出世界(jiè)十大(dà)名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　这幅画也许(xǔ)是是(shì)历史上将女人画的最难看的(de)画，当然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国(guó)立体主义的新(xīn)局面，毕加索与勃拉克也成了这(zhè)一画派的风云人物(wù)。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时(shí)不(bù)免(miǎn)要遭到来(lái)自社(shè)会(huì)各方面的嘲(cháo)讽(fěng)和(hé)指责。

　　总之(zhī)，这些形象(xiàng)使人观(guān)后(hòu)产生作呕感。

　　当诗(shī)人(rén)把这些形象与亚威农(nóng)相(xiāng)联系(xì)时，观众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知(zhī)，这幅(fú)画在(zài)以后(hòu)的(de)十几年中竟使法国的(de)立体主义绘画得到空前的(de)发(fā)展，甚而波(bō)及到其(qí)他领域。

　　不(bù)仅在美术(shù)上，连芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台设计、文学、音(yīn)乐上，都引起了极大的共鸣。