柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国辍学是什么意思？拼音，缀学和辍学是什么意思作曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风(fēng)格而(ér)不(bù)是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关系转向资(zī)本(běn)主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须按照自己的(de)意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的(de)创作个性和自(zì)由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但(dàn)因(yīn)感情(qíng)因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那么(me)完美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他的(de)音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是(shì)将人们(men)的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这(zhè)样的(de)都市的(de)生活的艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头曲(qū)作为我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难(nán)以详(xiáng)细描述(shù)的，我也找不到(dào)什(shén)么好的(de)言语来描(miáo)述，但是(shì)我并(bìng)不认为(wèi)“将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内(n辍学是什么意思？拼音，缀学和辍学是什么意思èi)涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如果按照严格(gé)的(de)音律格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻进了(le)我的(de)心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才(cái)能(néng)使让州我的(de)激动慢慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不善于表达感(gǎn)情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说的(de)内涵我都没有感受出来(lái)，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒(shū)情优美的(de)同(tóng)时也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空(kōng)的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气(qì)势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那(nà)么第(dì)二(èr)乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为(wèi)我用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的(de)兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不(bù)容(róng)易，可(kě)能失去(qù)得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的(de)成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释(shì)！

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