柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)是《降b小调第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代(dài)表性的(de)钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和(hé)间(jiān)接地影响(xiǎng)了(le)很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫(fū)斯基(jī)因(yīn)被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是真正的民族(zú)乐(lè)派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得(dé)世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生(shēng)写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己的(de)意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在(zài)的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的创作(zuò)个(gè)性和(hé)自由、人格(gé)感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利(lì)歌(gē)剧(jù)、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结(jié)构不那么(me)完美常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人(rén)的(de)音(yīn)乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可俄罗斯语乌拉是什么意思 中国人可以说乌拉吗以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的(de)生活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也(yě)找不到什么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是我并不认为俄罗斯语乌拉是什么意思 中国人可以说乌拉吗“将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律格(gé)式去套，我就什么也(yě)感受不到(dào)，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔(ěr)的(de)一个片(piàn)段(duàn)或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍(biàn)了(le)，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋(lín)漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家(jiā)100多年(nián)前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐(lè)学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题(tí)的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克(kè)兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时(shí)即(jí)将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒(shū)情优美(měi)的(de)同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的(de)开篇是将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们的(de)心灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是(shì)让你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快(kuài)流(liú)动(dòng)的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流(liú)动(dòng)的旋律让(ràng)你对生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整个(gè)人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较快的(de)节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着(zhe)我们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释(shì)！

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