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两只小白兔在衬衫里抖来抖去,老师两只大兔子来回晃

两只小白兔在衬衫里抖来抖去,老师两只大兔子来回晃 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思是“十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)两只小白兔在衬衫里抖来抖去,老师两只大兔子来回晃希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌(gē)舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古来容(róng)光(guāng)人所羡,况复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠(dié)首换尾的排比句(jù)式,一(yī)般用于段落的(de)起结处及(jí)对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的(de)顿挫,又造成(chéng)重复中求(qiú)变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗(zhàng)句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是什么,十指不(bù)沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。<两只小白兔在衬衫里抖来抖去,老师两只大兔子来回晃/p>

  全诗内容为:天(tiān)津(jīn)桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁华子(zi)。

  马(mǎ)声回合(hé)青云(yún)外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜(lián)桃(táo)李断(duàn)肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容光(guāng)人(rén)所羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年同(tóng)谢西(xī)山日,千(qiān)秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变(biàn)化(huà),尤(yóu)有特色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的是叠首换尾(wěi)的排比句(jù)式,一般用于(yú)段落的起(qǐ)结(jié)处(chù)及(jí)对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中求(qiú)变化(huà)和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各种带有复(fù)叠的(de)对(duì)仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针格(如(rú)第四、五句衔(xián)接)和前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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