雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来(lái)50mg等于多少g 头孢50mg和125mg哪个多。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为(wèi)离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风(fēng)和(hé)黎(lí)明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过(guò)景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而(ér)又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于50mg等于多少g 头孢50mg和125mg哪个多言表。

　　从词(cí)的(de)结(jié)构看,这(zhè)两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独(dú)日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。50mg等于多少g 头孢50mg和125mg哪个多

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约(yuē)派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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