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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接地影响了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民(mín)族乐派(pài)，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基的早期(qī)作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须(xū)按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī蒂玮娜手表是杂牌吗，蒂玮娜手表一千多值得买吗)也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构(gòu)不(bù)那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以(yǐ)详细描述(shù)的(de)，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语来(lái)描(miáo)述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式(shì)去套，我就什(shén)么也感受不到，而更(gèng)多的(de)是在(zài)静谧(mì)中(zhōng)，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心(xīn)，使(shǐ)我不能再(zài)坐在(zài)那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是(shì)个不善(shàn)于表达(dá)感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多高人(rén)所说的内(nèi)涵(hán)我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的(de)大地(dì)经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年(nián)前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴(bào)地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再(zài)以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变蒂玮娜手表是杂牌吗，蒂玮娜手表一千多值得买吗成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是蒂玮娜手表是杂牌吗，蒂玮娜手表一千多值得买吗柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲(qū)式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪(péi)比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部是十(shí)分抒情优美(měi)的(de)同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的(de)你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希(xī)望充满信(xìn)心，整(zhěng)个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了(le)形容词，空气(qì)的明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能(néng)用完美来解释！

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