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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和(hé)间(jiān)接地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而(ér)不是真正的(de)民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后(hòu)，才(cái)获得世界(jiè)范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革(gé)之后(hòu)，由封(fēng)建(jiàn)生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基(jī)曾(céng)向当时的(de)莫斯科(kē)音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必(bì)须(xū)按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音(yīn)符也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和(hé)自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国(guó)交(jiāo)响曲(qū)的创(chuàng)作(zuò)特色，使其(qí)作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要(yào)表现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫(fū哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直(zhí)在听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不(bù)得章(zhāng)法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音(yīn)律格式(shì)去套，我就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个(gè)片段或是凸起的音符就会(huì)深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲(qū)的(de)时候，有好几次(cì)，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在(zài)那(nà)里(lǐ)，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处(chù)走动才能使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了(le)，很(hěn)多(duō)高人所说的(de)内涵(hán)我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的(de)快感和(hé)幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年(nián)以(yǐ)后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤(chàn)音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调(哥哥的日文怎么哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音念，哥哥的日文中文谐音diào)用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主题(tí)的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天(tiān)来了，农时(shí)即将(jiāng)开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优(yōu)美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么第二(èr)乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到生活在都市的(de)你(nǐ)依然(rán)有着成功的(de)欢(huān)愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对(duì)生活(huó)的希(xī)望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼(hū)吸(xī)着(zhe)明媚(mèi)的(de)空气(qì)（不要以为我用错(cuò)了形容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们(men)，成功来(lái)得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能(néng)用(yòng)完美来解释！

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