雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不(bù)出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明(míng)的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中主人(rén)公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读者(zhě)下面(miàn)写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且一路(lù)上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后(hòu)漂(piāo)泊(pō)到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结(jié)构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个(gè)别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自(zì)己比(bǐ)常(cháng)人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(j特仑苏真比一般牛奶好吗，特仑苏纯牛奶真假对比í)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首(shǒu)都(dōu)汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心(xīn)中失(shī)意(yì)特仑苏真比一般牛奶好吗，特仑苏纯牛奶真假对比忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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