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空气炸锅是不是一定要放烤架上 空气炸锅没有烤架能用吗

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  十(shí)指不沾阳春水下(xià)一句(jù)是什么(me),十指不沾阳春(chūn)水是什么意思(sī)是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是(shì)“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容为(wèi):天津桥下阳春水,天(tiān)津(jīn)桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云(yún)外(wài),人影(yǐng)动(dòng)摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云(yún)为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身。

  愿作贞松千(qiān)岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上(shàng)下蝉联。

  在(zài)对叠(dié)律的运(yùn)用上,穷极变(biàn)化,尤有特(tè)色(sè)。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排比(bǐ)句式(shì),一般用于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化(huà)和空气炸锅是不是一定要放烤架上 空气炸锅没有烤架能用吗一(yī)气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句(jù)衔(xián)接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是(shì)什么(me),十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容(róng)为(wèi):天津桥下阳(yáng)春水(shuǐ),天津桥上繁(fán)华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳伤心(xīn)树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美(měi)女,此时(shí)歌(gē)舞入娼家。

  娼家美(空气炸锅是不是一定要放烤架上 空气炸锅没有烤架能用吗měi)女郁金香,飞来飞(fēi)去(qù)公子(zi)傍(bàng)。

  的的(de)珠帘白(bái)日映,娥娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松(sōng)千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年(nián)同(tóng)谢西山(shān)日,千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的(de)排比句式,一(yī)般用于(yú)段(duàn)落(luò)的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成重复中求(qiú)变(biàn)化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为(wèi)这(zhè)首春歌增添了(le)不少(shǎo)风姿。

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