古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景(jǐ叠罗汉暗示什么意思，为什么男生喜欢叠罗汉ng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂(guà)在山(shān)头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般(bān)的画面，无论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带(dài)出(chū)青山(shān)与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人(rén)们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

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