雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在依依(yī)不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽(gěng)咽(yàn)的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人(rén)饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实(shí)的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别(bié)说到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十(shí)分(fēn)充分、真切(qiè),创(chuàng)造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚设(shè)，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一步(bù)，即(jí)便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写(xiě)真情实(shí)感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和(hé)失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人(rén)们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词夷洲今是何地，夷洲是哪里当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人(rén)，婉(wǎn)约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通(tōng)俗(sú)，音(yīn)律谐(xié)婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌(gē夷洲今是何地，夷洲是哪里yle='color: #ff0000; line-height: 24px;'>夷洲今是何地，夷洲是哪里)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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