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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具已婚男人睡完你后的心态，已婚男的得到你一次之后有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》创(chuàng)作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风格而不是(shì)真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己(jǐ)的(de)意思修改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在(zài)波(bō)士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正(zhèng)了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护(hù)了自己的创作个性(xìng)和(hé)自由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带(dài)入创作(zuò)，又使曲(qū)式(shì)结(jié)构不那么(me)完美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什(shén)么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的(de)重击，让人整已婚男人睡完你后的心态，已婚男的得到你一次之后个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间(jiān)也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第(dì)一(yī)乐章的开头曲作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详(xiáng)细描述(shù)的(de)，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的(de)，如(rú)果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什(shén)么也(yě)感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸起的音符就(jiù)会深深(shēn)的(de)把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久旱的大地经受(shòu)大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤(shāng)害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一已婚男人睡完你后的心态，已婚男的得到你一次之后主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲(qū)式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了(le)，农时(shí)即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情优(yōu)美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的(de)内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉(jué)在(zài)这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的话(huà)，那(nà)么第二(èr)乐章就是让你步入了(le)森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都(dōu)市的(de)你依然有着成功的欢(huān)愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让你对生活的(de)希望充(chōng)满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气的(de)明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回(huí)较快的(de)节奏，但(dàn)是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后(hòu)的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们(men)，成(chéng)功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释(shì)！

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