整个画面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大(dà)的黑色(sè)火舌(shé)，反映出(chū)画家躁动不(bù)安(ān)的情感(gǎn)和狂迷的幻(huàn)觉世界(jiè)。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现代艺术(shù)博物馆的永久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时(shí)梵(fàn)高已经深受精神(shén)病(bìng)的困扰(rǎo)，割掉了自(zì)己的耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在(zài)这种一(yī)无所有，绝望(wàng)的(de)状态(tài)下梵高看(kàn)到了(le)他心中这(zhè)世界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在(zài)巴(bā)黎展出时家德·凯(kǎi)拉(lā)特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的(de)背部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议和抨击，然而安格尔的学(xué)生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是(shì)这又怎(zěn)么样呢?也许正(zhèng)因(yīn)为这段(duàn)秀长的腰(yāo)部(bù)才(cái)使她如此柔(róu)和(hé)，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身体(tǐ)比例绝对地准确，那(nà)就很可能不(bù)这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求，确实(shí)存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自(zì)己的美学信念，从历史的角度去认识(shí)，具有(yǒu)极大(dà)的勇气。

　　一(yī)直距今与规(guī)则(zé)中是无(wú)法做出(chū)创造性(xìng)的东西(xī)，只有跳出规(guī)则，在规则之外来(lái)思考，才能创造出新的(de)、前(qián)所未有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日(rì)葵(kuí)》我(wǒ)们在(zài)小学的美术课本上就已经见(jiàn)过，虽然(rán)当时并不可能有人能理解它的(de)价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知(zhī)的一(yī)幅作品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵(fàn)高(gāo)的向日(rì)葵似乎成为最具代表(biǎo)性的作(zuò)品，它甚(shèn)至(zhì)成了艺(yì)术(shù)史(shǐ)上的一座丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向(xiàng)我(wǒ)们展示出一位伟(wěi)大(dà)艺术家的精(jīng)神(shén)世界。

　　以短(duǎn)暂(zàn)的笔触(chù)把向日(rì)葵(kuí)的(de)黄(huáng)色画(huà)得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅(fú)画尤如燃(rán)遍画布(bù)的火焰，显出画家狂热般的生(shēng)命(mìng)激情。

　　越(yuè)是(shì)大师，越(yuè)是能在最平常最简单(dān)的东西中(zhōng)表达出自己的情感和(hé)艺(yì)术(shù)性。

　　七(qī)、维纳斯(sī)的诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生》是桑德罗·波(bō)提切利公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时(shí)的情景，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表(biǎo)现十(shí)分出色，人物与自(zì)然(rán)背景也达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那(nà)样(yàng)无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感(gǎn)情在对待一(yī)切，她(tā)对于(yú)生(shēng)活的(de)未(wèi)来不是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当(dāng)

　　米开朗基(jī)罗在创作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯(sī)廷(tíng)礼拜堂(táng)屋顶壁(bì)上作画(huà)的，整(zhěng)个(gè)壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中亚当(dāng)的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的(de)基础上非(fēi)同寻常的(de)理想加工，予同时代人深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似的相互交(jiāo)流，这里表现了充满(mǎn)精力的老人和年(nián)轻而美丽(lì)的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者(zhě)的(de)权威和被(bèi)创造(zào)者的信心。

　　我们不得(dé)不(bù)感慨于大师(shī)的才华(huá)，不(bù)论在什(shén)么情况下，都(dōu)能创(chuàng)作出世(shì)界十大(dà)名(míng)画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的(de)少女

　　这幅画也许(xǔ)是是(shì)历史上(shàng)将女人画(huà)的最(zuì)难看的画(huà)，当然(rán)这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少女》开创了法国立(lì)体(tǐ)主义的(de)新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺(yì)术方法彻底决裂的立(lì)体主义作品，当(dāng)时不免要(yào)遭到来自(zì)社会各方面的嘲讽(fěng)和指责(zé)。

　　总之，这些形(xíng)象(xiàng)使人观(guān)后产生(shēng)作(zuò)呕感。

　　当(dāng)诗(shī)人把(bǎ)这些形象与亚(yà)威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕(bì)加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅(fú)画在以后的十几(jǐ)年中竟使法国的(de)立体主义(yì)绘画得到空前的(de)发(fā)展，甚而波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在美术(shù)上，连(lián)芭蕾舞、舞台(tái)设计(jì)、文学、音乐上，都引起了极大(dà)的共(gòng)鸣。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日出印象(xiàng)是莫奈在1873年在(zài)阿(ā)弗尔港口(kǒu)创作的一幅(fú)写生画，当时莫奈并没(méi)有给它(tā)命(mìng)名(míng)，直到一名新(xīn)闻记(jì)者讽刺莫奈的画是"对美与真实(shí)的否定，只能给人一种印象"。

　　于是莫奈于(yú)是就给这幅(fú)画起了(le)个题目(mù)《日出·印象》。

　　它作(zuò)为(wèi)一幅海(hǎi)景(jǐng)写生画，整个画(huà)面(miàn)笼罩在稀薄(báo)的灰色调中(zhōng)，笔触画得(dé)非常(cháng)随意、零乱，展示了(le)一种雾气交融(róng)的景(jǐng)象。

　　日出时，海(hǎi)上雾气迷朦，水中(zhōng)反射着(zhe)天空和太(tài)阳的颜色.岸上景色隐隐(yǐn)约(yuē)约(yuē)，模模糊糊看(kàn)不清，给(gěi)人一(yī)种瞬(shùn)间的感受。

　　十大(dà)名画

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