雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的(de)人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用(yòng)得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越(yuè)去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更(gèng)深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意(yì)刻(kè)画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。坏垣是什么意思啊，破屋坏垣适合装修吗p>

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰(lán)树为舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役之情(qíng)，创(chuàng)作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当坏垣是什么意思啊，破屋坏垣适合装修吗时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的(de)人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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