雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃以及雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎的(de)竟(jìng)，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的(de)作用，柳永的雨霖铃(líng)是什么意思等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确(què)地(dì)传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这小明王是谁的后代 小明王是男是女两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人(rén)伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不(bù)得不去，包(bāo)含了(le)离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始(shǐ)，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自(zì)己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了(le)细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真(zhēn)情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景小明王是谁的后代 小明王是男是女p>

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行(xíng)第(dì)七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精(jīng)力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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