韩国三(sān)大(dà)娱乐公司之(zhī)一SM要(yào)被收购的新闻(wén)已(yǐ)经被讨论了一个星期(qī)，前老板李秀(xiù)满从“被踢出公司(sī)”到被曝贪污(wū)39亿人民(mín)币，一举一动都在微博网友的注视下。网友戏称，微(wēi)博(bó)成了SM和其收购公司的隔空(kōng)喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的(de)最(zuì)终归宿(sù)如何，一个韩流时代早(zǎo)就已经结束(shù)了，变化最大的(de)则是韩国的女子(zi)团体。

少(shǎo)女时代开创韩流“女帝”时代(dài)

2007年(nián)至2009年间出道的女团，被称为韩(hán)国“二代女(nǚ)团”。在2007年以前的(de)很久一(yī)段时间里，韩国(guó)偶像团体都(dōu)是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子偶像团(tuán)体为主，偶(ǒu)尔出道(dào)的几(jǐ)个(gè)女(nǚ)团也是昙(tán)花一现，完全没(méi)有机(jī)会和当时大热的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公司(sī)推出了少六朝是指哪六朝女时代，开启了韩国女团的(de)鼎盛时期。在当年，少女时代的9位(wèi)成员平均年龄(líng)只有17岁，在出道(dào)前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷(mí)你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单(dān)的白色T恤和牛仔裤(kù)，少女们俏皮清新的(de)样子(zi)，配上朗(lǎng)朗(lǎng)上口的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为各(gè)大音(yīn)乐排行(xíng)榜的榜首，在当年的韩国(guó)三(sān)大电(diàn)视台拿到了(le)14个第一。

很快，这首(shǒu)歌(gē)带着少女(nǚ)时代走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了(le)一个时代的女(nǚ)团(tuán)，少女时(shí)代(dài)在当年尽可能多地尝(cháng)试了各种音乐(lè)风格。甜美(měi)俏皮(pí)、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等(děng)等。风格(gé)百变的少女时代一度被称(chēng)为“女帝”。

少女时(shí)代(dài)，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大(dà)”。对于国(guó)内(nèi)大多(duō)数人来说(shuō)，韩流真正在中国被熟知，正是从少女(nǚ)时(shí)代在中国的繁荣开始的(de)。

事(shì)实证明(míng)，这三个女团也是最早将韩流输出至全世界的韩国(guó)女子团(tuán)体(tǐ)。尽管在(zài)1960年代(dài)，曾有过第一批在美(měi)国获得(dé)成功(gōng)的韩国(guó)组(zǔ)合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国(guó)大火，单(dān)曲Nobody打入美(měi)国公告(gào)牌百强(qiáng)单曲(qū)榜(bǎng)第76位，成为首个打入(rù)此(cǐ)排(pái)行榜的韩国团体。

而(ér)KARA则(zé)打开了日本(běn)市场。在(zài)以前(qián)，日本的韩流粉丝只停(tíng)留在大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌(gē)》和男子组合(hé)东方神(shén)起，大多数都是女粉丝(sī)，而(ér)KARA的火爆，让日本不少10-20岁的(de)年轻男性歌迷成为了韩流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路。

在少女时代(dài)之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也(yě)都(dōu)靠实力(lì)成为(wèi)了二代团中独具影(yǐng)响力(lì)的女子团(tuán)体。

性感风成主流

少女时代(dài)在(zài)全世(shì)界范围内的爆火，让她(tā)们成了(le)第(dì)一(yī)个威胁到(dào)男团地位的女子(zi)团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭(zāo)到男团(tuán)粉丝们的(de)抵(dǐ)制。

同是SM公司(sī)旗下(xià)的男(nán)团(tuán)Super Junior早(zǎo)就(jiù)已经(jīng)有(yǒu)了稳定(dìng)的粉丝群体，公(gōng)司(sī)为(wèi)了(le)推动少(shǎo)女时代的曝光度，让她(tā)们经(jīng)常与男团互动，一起(qǐ)做(zuò)节目出广告(gào)，没想到却适得(dé)其反(fǎn)，少女时代被质疑(yí)蹭热度，恶评(píng)不断(duàn)。

成员(yuán)允儿(ér)在之后的(de)综艺节目(mù)里回忆(yì)，2008年少女时(shí)代首次集体(tǐ)参加梦想演(yǎn)唱会时，台下的观(guān)众在她们表演时关(guān)掉了(le)手中(zhōng)的荧光棒与灯牌，静默表示对少女时代的(de)抵(dǐ)制，长(zhǎng)达(dá)十分(fēn)钟(zhōng)之久。这样的“黑海”她们(men)遭遇(yù)过三次(cì)。

不过(guò)这并(bìng)不能够(gòu)阻碍女团的强势发(fā)展，少(shǎo)女时代在海内外的热度还在持续(xù)高涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞争日(rì)趋激烈，为了打破女粉(fěn)占绝大多数的状态，不少(shǎo)女(nǚ)团开始剑走偏锋。

这在(zài)2010年至(zhì)2013年间出道的第三代女团(tuán)身上表现得最(zuì)为明显。也许二代女(nǚ)团还在尽可能多(duō)地尝试(shì)各种风(fēng)格，但三代女团普遍着力于用(yòng)强势性(xìng)感风打开男性粉丝的(de)市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出(chū)女性化特征(zhēng)的女团。

她(tā)们(men)在着装(zhuāng)及唱(chàng)跳风(fēng)格上更博人眼球。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑六朝是指哪六朝丝、深(shēn)V等(děng)服装(zhuāng)元素常常出现在她(tā)们的MV或舞台上。

起初(chū)，这种从可爱(ài)风到性感风的(de)转(zhuǎn)变被视作是K-pop女(nǚ)团的新(xīn)突(tū)破。但随着女团服装越(yuè)来越大胆，也有了更多(duō)会被视作是“擦边(biān)球”或直接性(xìng)暗示的动(dòng)作。一些女团的(de)舞蹈(dǎo)编排甚至无法通过(guò)电视台的审核，有不少(shǎo)这段时期的女团都被打上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也(yě)许是败给了女粉丝强大的购买力，娱乐公(gōng)司逐渐(jiàn)发现，至少在如(rú)今的市(shì)场上，得女粉者才(cái)得天下。从第(dì)四代开(kāi)始(shǐ)，女子团体的风格变得更多元。

而近年来韩(hán)国女权运动的兴起又将(jiāng)女性主题叙事打造成了韩(hán)国(guó)社(shè)会(huì)的主(zhǔ)流(liú)趋势。偶像产业自然(rán)也受到影响，迎合男(nán)性观众(zhòng)的性感(gǎn)风(fēng)逐渐成为过去(qù)式，韩(hán)国女团转而迎(yíng)合女粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功(gōng)和日(rì)益流(liú)行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世(shì)大学教授韩国(guó)流行文(wén)化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发(fā)生(shēng)了更大(dà)的营(yíng)销转(zhuǎn)变。

在过(guò)去，女团成员(yuán)是被(bèi)打造出的产物，被动(dòng)地接受着大众的凝视。少女时代从未完全主导过(guò)自己的音乐(lè)或形象，K-pop成员们也一度被(bèi)西方媒体看作(zuò)是被造星工(gōng)厂打(dǎ)造出的完美偶像。

但(dàn)如今的女团展(zhǎn)现出了(le)截然不同的一面，她们每一(yī)次露面都在传(chuán)递更完整、更(gèng)真实的(de)现代女性形象(xiàng)。

研究(jiū)韩国流行文(wén)化的Sherman认(rèn)为(wèi)，“在(zài)西方，我们一直喜欢(huān)女性能够传(chuán)达(dá)一些赋(fù)权(quán)的信息，即(jí)使它(tā)是一种被编纂和商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是(shì)美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员(yuán)Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近(jìn)年来的成功正是因为她们(men)整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨在塑造(zào)人(rén)格(gé)独立的新时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以(yǐ)上。

尽(jǐn)管(guǎn)如此，韩流里能产(chǎn)生更大利润的还是男团。一直以来，女子团(tuán)体的利(lì)润都低于男子团(tuán)体，通常情况下，女子团体被(bèi)视(shì)为国内团体，男(nán)子团(tuán)体则被视(shì)为国(guó)际团体。

韩国流行音乐市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数(shù)据也显(xiǎn)示，女团的歌曲播(bō)放(fàng)率最高，但男团的专辑销量更高。去年(nián)有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张(zhāng)，在(zài)这18张专辑力，有13个都(dōu)是由男团(tuán)或男(nán)歌手创造的。

流(liú)行音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示(shì)，女性和男性(xìng) K-pop 团(tuán)体有不(bù)同的目标受众(zhòng)。男团专(zhuān)注于与忠(zhōng)实(shí)粉(fěn)丝(sī)建立(lì)深厚的(de)联系，通常受众群体比较有(yǒu)限，而女团则旨在吸引更广泛(fàn)的听(tīng)众(zhòng)。

一方面(miàn)，女团(tuán)的(de)音乐更友好，更容易唱，而(ér)且其编舞容易被(bèi)更多的观众群所(suǒ)接受。女团会(huì)优先考虑本国的粉丝(sī)，在排行榜上获得成功后(hòu)，进(jìn)而取得了更(gèng)多在(zài)韩国和亚洲的(de)各(gè)个舞台上表演的(de)机会。而男团(tuán)一直(zhí)更(gèng)注重提(tí)高专辑(jí)销量(liàng)，并(bìng)建立极(jí)其(qí)忠诚且日益国(guó)际(jì)化的(de)粉丝群体。

不过这样的局面也(yě)许(xǔ)会在未(wèi)来很快发生改变，一旦(dàn)女团投入更多资(zī)金，她(tā)们的赚(zhuàn)钱能力丝(sī)毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚(zhuàn)的钱少，那(nà)是因为一开始花在支持那(nà)些女团上的钱少。”

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