柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一(yī)的(de)。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调(diào)第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民族(zú)乐派(pài)的代表人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改(gǎi)革之(zhī)后(hòu)，由封(fēng)建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因(yīn)之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人(rén)格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素(sù)太(tài)多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市(shì)的(de)生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐(lè)章的开(kāi)头曲(qū)作(zuò)为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到(dào)什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不(bù)得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受(shòu)不到(dào)，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr不拘于时句式类型，不拘于时句式还原)的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的(de)把我打动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感受出来(lái)，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能走进(jìn)作(zuò)家(jiā)100多(duō)年前的(de)灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院(yuàn)第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从(cóng)一个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏行板主题(tí)，加上(shàng)颤音(yīn)与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)最优美的抒(shū)情(qíng)篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒(shū)情的(de)对困滑陪(péi)比主题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春天来(lái)了，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼不拘于时句式类型，不拘于时句式还原，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会(huì)有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情(qíng)得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你依然有着成(chéng)功的不拘于时句式类型，不拘于时句式还原欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的(de)希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的(de)旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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