南音琵(pí)琶入门(mén)指法图(tú)解(jiě)，南音(yīn)琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图片是南音(yīn)琵琶常见的入门指(zhǐ)法有弹(dàn)跳(tiào)，技巧是手腕背面呈小量外(wài)突(tū)，面板和手背面(miàn)呈斜状(zhuàng)，小(xiǎo)指侧处(chù)的(de)腕(wàn)关节(jié)作向(xiàng)外前方稍稍抬(tái)出(chū)，食指、拇指的指甲(jiǎ)尖(jiān)端要一样齐；快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立(lì)起(qǐ)来(lái)，手指需要“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度(dù)在于(yú)手指，手腕(wàn)放松，手指要(yào)有摩(mó)擦的感觉的。

　　关于南音(yīn)琵琶入门指法图解，南(nán)音琵琶(pá)入(rù)门指法(fǎ)图片以及(jí)南音(yīn)琵琶入门指法(fǎ)图(tú)解，琵琶1—4弦(xián)调(diào)音，南音琵琶入门指法图片，南音琵琶基础指法(fǎ)教学视频，南音(yīn)琵(pí)琶指法解释(shì)等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

南音琵(pí)琶(pá)入(rù)门指法图解，南音琵琶入(rù)门指法图片

　　快速弹挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立(lì)起来，手指需要(yào)“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过(guò)大，速(sù)度和力度在于手指(zhǐ)，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵(pí)琶入不羡鸳鸯不羡仙下一句，不羡鸳鸯不羡仙,只羡白发苍苍有人牵门指法图解

　　右手有弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等指法，左(zuǒ)手有揉、吟(yín)、带起、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可(kě)演奏多(duō)种和(hé)音、和(hé)弦。

　　广泛应用于(yú)民族乐队和多种地方戏曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手(shǒu)指(zhǐ)法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动(dòng)中，手指端取势将弦身击(jī)捺(nà)在相(xiāng)品位上，使(shǐ)得微声，捺与前(qián)面一音大都(dōu)成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当右手弹(dàn)出前(qián)一按音之后，接着(zhe)在相(xiāng)品位上(shàng)作向(xiàng)左内(nèi)方(fāng)或向外方(fāng)一拨，然后(hòu)离(lí)开弦身，带起一(yī)个(gè)较(jiào)弱或稍(shāo)强的音来。

　　带(dài)与前面一音大都成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将(jiāng)弦身按在相品位上，用(yòng)中指或名(míng)指在(zài)下面搔弦发(fā)音(yīn)（如用左手(shǒu)中指按(àn)弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏(zòu)法；如擞(sǒu)空弦(xián)散音时，则可在左手(shǒu)食(shí)、中、名三指中选择一较(jiào)方便的指(zhǐ)头(tóu)去搔(sāo)弦即(jí)可。

　　擞弦大都在同一条弦上进行。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑(tiāo)类包括弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是右手(shǒu)指法(fǎ)中最(zuì)基础、最重(zhòng)要的指法。

　　其他(tā)右手指(zhǐ)法如(rú)夹弹、滚(gǔn)、分(fēn)、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是(shì)由弹(dàn)挑衍变而成。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指甲(jiǎ)端（一般(bān)用与拇指相邻(lín)侧的指甲端）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇(mǔ)指(zhǐ)指甲(jiǎ)端(duān)（一般用大指外侧的(de)指甲(jiǎ)端）触弦(xián)，将弦向右(yòu)挑进发(fā)音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的(de)演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在(zài)弦上(shàng)作(zuò)连续均匀而不很(hěn)快的动(dòng)，每拍依曲调节奏的快慢，一(yī)般作四(sì)声(shēng)，有(yǒu)的或(huò)作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速(sù)度上(shàng)则较夹(jiā)弹快一(yī)倍(bèi)，即(jí)每拍(pāi)依曲调(diào)节奏的快(kuài)慢，一般作八声，有的作(zuò)十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦(xián)剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指甲将相(xiāng)邻(lín)的两条弦向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲将(jiāng)相邻(lín)的两条弦(xián)向右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲将弦(xián)向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左(zuǒ)面的弦，拇(mǔ)指甲挑右面的弦，要连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发(fā)展，是从(cóng)四相到(dào)六相(xiāng)；从无品(pǐn)到(dào)少(shǎo)品(pǐn)，从少品到多品；从用拨(bō)子到用指弹；从用鸡筋(jīn)弦(xián)、皮弦到丝弦再到(dào)钢丝弦；从有捍拨到(dào)无捍拨；从(cóng)开音孔(kǒng)到不开音(yīn)孔；从下斜抱、横(héng)抱到(dào)上斜抱，再到竖抱。

　　也(yě)就(jiù)是先是(shì)琴尾不羡鸳鸯不羡仙下一句，不羡鸳鸯不羡仙,只羡白发苍苍有人牵侧(cè)面半遮面，最后是琴(qín)首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居易诗(shī)中的“犹(yóu)抱琵琶(pá)半遮面”也(yě)许是(shì)刚(gāng)从船舱抱着琵(pí)琶出来时（还没(méi)有坐下(xià)来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其(qí)传(chuán)派(pài)的形(xíng)成，是因其演奏技术演奏方法和(hé)风格(gé)特点的不同(tóng)而逐(zhú)渐形成(chéng)的。

　　演奏技术(shù)的如唯滚提高也(yě)要求琵琶乐器(qì)的发展，山(shān)粗(cū)琵琶乐器(qì)的渣余改革反过来(lái)又要求演奏(zòu)技术的再提高。

　　所(suǒ)以，琵(pí)琶演奏艺术的发展和传派的形成，与琵琶乐器的发展和(hé)形制的变化，是相辅相成(chéng)、密切而不可分割(gē)的。

　　各种因素的(de)存在和(hé)发展，构(gòu)成了琵琶演奏艺术传派艺(yì)术(shù)的(de)存在(zài)和发(fā)展。

　　参考资(zī)料(liào)来源：百度百(bǎi)科(kē)-曲项琵琶

　　参(cān)考(kǎo)资料(liào)来源：百(bǎi)度(dù)百科(kē)-琵琶

未经允许不得转载：中国书画艺术 不羡鸳鸯不羡仙下一句，不羡鸳鸯不羡仙,只羡白发苍苍有人牵