世界十大名(míng)画(huà) 排名(míng)，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介是达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最(zuì)宝(bǎo)贵(guì)的名(míng)画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界(jiè)十大名(míng)画 排名，世界(jiè)十大名画(huà)简(jiǎn)介

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报(bào)道出来之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不(bù)仅在法国，其至在世界(ji至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人呢，至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人的称号è)的(de)各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可(kě)靠的书面记载(zài)，画上的(de)夫人是那(nà)不勒(lēi)斯人，据(jù)说她的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作(zuò)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表作(zuò)品，或(huò)许可以(yǐ)说《最后(hòu)的晚餐》取得了更(gèng)大(dà)的(de)声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨(jù)作描绘在意(yì)大利(lì)米兰(lán)的慈(cí)悲圣母大修(xiū)道院勝(shèng)堂(táng)的(de)墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画(huà)家毕加(jiā)索画。

　　毕(bì)加索罕年的画(huà)风比较写实，后来成(chéng)为(wèi)立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎世界博览会西班牙(yá)馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的(de)时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是(shì)凡高(gāo)又(yòu)有什么新的理论•仍是出于茫然的不(bù)安和(hé)对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起(qǐ)了观众(zhòng)极大(dà)的抨(pēng)击(jī)，人(rén)们(men)说(shuō)，作为达维特(tè)的(de)学生，安格尔走得太远了(le)，批评(píng)他(tā)“把人体的各个(gè)局部忽而放大、忽(hū)而(ér)缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确(què)是一幅易于引犮争论的(de)画，即便我们今(jīn)天来(lái)看，这个以(yǐ)大半个后(hòu)背展现给(gěi)我们(men)的(de)美(měi)丽宫女.她(tā)的(de)身忖也确乎有些不(bù)同于常人：并不(bù)是我们(men)的视觉出(chū)了毛病，而是画(huà)家安格尔在这幅画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔描绘(huì)了(le)一名身穿斑色“日本和服(fú)”式外(wài)衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁(páng)骛地(dì)面对(duì)观者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的目光中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘托出少(shǎo)女(nǚ)的形象(xiàng)，犹如黑暗(àn)中的一(yī)盏明(míng)灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另一(yī)个受人(rén)关注之处，是少女左耳佩(pèi)戴的一只(zhǐ)泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈(jǐng)部(bù)的阴影里似隐似现，是(shì)整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他的另一幅(fú)作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是(shì)出于(yú)德(dé)•美第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是一(yī)件大幅作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当(dāng)

　　威廉布莱克(kè)是浪(làng)漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时(shí)期最伟大的(de)艺术家之一，与达(dá)芬奇(qí)、拉斐尔(ěr)并称文艺(yì)复(fù)兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个(gè)世纪的艺(yì)术家，后人把小行(xíng)星3001以他的名字命(mìng)名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创作(zuò)生涯(yá)的“粉红色时(shí)期”。

　　他(tā)这一(yī)时期的(de)作(zuò)品以描绘马(mǎ)戏团人物为(wèi)主(zhǔ)，形(xíng)象(xiàng)虽然忧郁(yù)却(què)并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里(lǐ)程(chéng)碑意(yì)义的(de)著名杰作。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅(fú)油画，不仅标志着毕加索个人艺术历(lì)程中的重大转折，而且也是(shì)两方(fāng)现代艺术(shù)史上(shàng)的一(yī)次革命性突破(pò)，它引发了(le)立体主义运(yùn)动的(de)诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国(guó)的印象学(xué)派画家中，有(yǒu)个(gè)年轻(qīng)的莫(mò)奈，他的一幅题(tí)为《日(rì)出•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个印象(xiàng)派和他(tā)不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的(de)是勒阿弗尔港口的(de)一个(gè)多(duō)雾的早晨。

世(shì)界十大名画排行(xíng)榜世界上价值最高的(de)十幅画

　　绘画是人们最容易接(jiē)触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石(shí)更(gèng)珍贵(guì)的东西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜(bǎng)，而其(qí)背后所反映(yìng)的历史和思想比中国十大名(míng)画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下面就和(hé)小编一起(qǐ)来欣赏它们吧(ba)!

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都(dōu)知道达芬奇画过一(yī)个无论(lùn)哪个(gè)角度都在看着你的女人的画(huà)，位(wèi)居(jū)世界十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)第一(yī)位毫无疑(yí)问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期(qī)创作的(de)，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年(nián)去世前不(bù)久完成。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研(yán)究学者认(rèn)为达·芬奇很可能是(shì)受(shòu)其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽(lì)莎(shā)画作背景是中国的景观，她有可能是来自中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅(fú)画(huà)最(zuì)神奇(qí)的地(dì)方就在于，你从哪个方(fāng)向看去，都(dōu)会感觉蒙(méng)娜丽莎(shā)在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用(yòng)科(kē)学(xué)分析后发现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶(è)、6%的(de)恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后(hòu)还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通(tōng)过多光谱扫描发现了三(sān)种不同的(de)绘(huì)画，他们就隐藏(cáng)在(zài)蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那(nà)么就会看(kàn)到一个动态(tài)的蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘密(mì)之外(wài)，这副(fù)画的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫(gōng)的雇员(yuán)文森特(tè)·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎(shā)应该(gāi)被送回(huí)意大(dà)利，在(zài)他(tā)的公寓里画(huà)了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被(bèi)抓住了。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽莎又(yòu)挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完(wán)成这(zhè)幅画(huà)的，他画这幅画的真正用意(yì)是什么(me)，也许(xǔ)都不那么重要(yào)了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间,他的门徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这是他们最后，因为其(qí)中(zhōng)有人(rén)出卖了耶稣。

　　世(shì)界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的(de)作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而耶稣(sū)的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的(de)门徒们(men)说你们中有一个(gè)人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒(tú)闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是(shì)这一时刻的(de)紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊(jīng)恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开(kāi)始创作《最(zuì)后的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不了解(jiě)西方(fāng)历史的人来说对于画中所要表达(dá)的(de)意(yì)思和意境并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不同的神(shén)态、手势、眼神以及行(xíng)为都刻画的(de)细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是(shì)十幅毕加(jiā)索最贵(guì)的画之一，毕加(jiā)索在(zài)20世纪30年代时是受西班牙(yá)共和(hé)国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国际(jì)博览(lǎn)会西(xī)班牙馆而创(chuàng)作，画面中表现(xiàn)力1937年德(dé)国空军疯狂轰(hōng)炸(zhà)西(xī)班牙小城格尔尼卡的(de)情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对(duì)个(gè)人，尤其是无辜平(píng)民(mín)的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是(shì)将全(quán)世界的注(zhù)意力吸引到德国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期(qī)间(jiān)支(zhī)持佛朗(lǎng)哥(gē)将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结合(hé)立体主义(yì)、超现实主义风格，表现痛苦、受难和(hé)兽(shòu)性。

　　把具象(xiàng)的手(shǒu)法与立体主义(yì)的手法相结合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动人心的(de)形象艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列世界十大名画(huà)排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了(le)随处可见的背(bèi)景图片、装(zhuāng)饰画等(děng)，与(yǔ)其(qí)梵高他的作(zuò)品不同，在(zài)世(shì)界十大名画排(pái)行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即(jí)使你(nǐ)对艺术一无所知(zhī)，但(dàn)是依然(rán)会很单纯的(de)认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著(zhù)名(míng)的画作之一，已成为现代文化(huà)中最(zuì)著名(míng)的画作之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向(xiàng)北(běi)，左边(biān)的柏(bǎi)树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的(de)景象化(huà)作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨(guǐ)迹，而(ér)涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山(shān)在骚动，月(yuè)亮(liàng)、星(xīng)云在(zài)旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起来(lái)像(xiàng)是一团巨大(dà)的黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动不(bù)安(ān)的情感和(hé)狂迷(mí)的(de)幻觉世界。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它一直是(shì)纽约(yuē)现(xiàn)代艺术博物馆(guǎn)的永久藏(cáng)品(pǐn)，星夜高分辨率的图像可以在(zài)这里找到。

　　在(zài)创作(zuò)这(zhè)副(fù)作(zuò)品时梵高已(yǐ)经深受精神病的困(kùn)扰，割掉(diào)了自己(jǐ)的耳(ěr)朵，也(yě)许在这种一(yī)无所有(yǒu)，绝望的状态下梵高看(kàn)到(dào)了他心中这(zhè)世(shì)界上最(zuì)美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的背(bèi)部至少(shǎo)多(duō)了三(sān)节脊(jí)椎骨。

　　这(zhè)副(fù)画引起了极大的(de)争(zhēng)议(yì)和抨(pēng)击，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特(tè)里(lǐ)可能是对的，可是这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也(yě)许(xǔ)正因为(wèi)这段秀长的腰(yāo)部才使她如此柔和，能一下子慑服住观(guān)众(zhòng)。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地准确，那就很可能不这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古(gǔ)典风格去要求，确实存在(zài)很(hěn)多不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己(jǐ)的美学(xué)信念，从历史的角度(dù)去认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规则中是(shì)无法做出创造(zào)性的(de)东西(xī)，只有跳出(chū)规则(zé)，在(zài)规则之外来(lái)思考，才能创造(zào)出新(xīn)的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术课(kè)本上就已(yǐ)经见过(guò)，虽然当时并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被(bèi)人熟(shú)知的一幅作品，或者(zhě)说它是(shì)一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的(de)漫长(zhǎng)历史(shǐ)中(zhōng)，梵高(gāo)的向日葵似(shì)乎成为(wèi)最具代表(biǎo)性的作品(pǐn)，它(tā)甚至成(chéng)了(le)艺术史上的一座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一位(wèi)伟大艺术(shù)家的(de)精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄色画得极其刺(cì)眼(yǎn)，每(měi)朵花如燃烧(shāo)的火焰一(yī)般(bān)，细碎的花瓣(bàn)和葵(kuí)叶象火苗一样(yàng)布满画面(miàn)，整幅(fú)画尤如(rú)燃(rán)遍画(huà)布(bù)的(de)火(huǒ)焰，显出画家狂(kuáng)热般的生命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大(dà)师，越是能在最(zuì)平(píng)常(cháng)最简(jiǎn)单的(de)东西中表达出(chū)自己的情感和(hé)艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年间创作的(de)一幅画，这(zhè)幅画(huà)描(miáo)绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的(de)情(qíng)景，画(huà)面上人物的体态和(hé)衣(yī)纹表现十(shí)分(fēn)出(chū)色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待(dài)一切(qiè)，她对于生活(huó)的未来不是充满乐观的信心，而是(shì)感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是(shì)波提切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造(z至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人呢，至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人的称号ào)亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作(zuò)这副画(huà)时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个(gè)壁(bì)画面积达500平方米左右，是美术(shù)史上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当(dāng)的形象体态健壮，气(qì)魄宏伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈(liè)的意志与力量，显(xiǎn)示了艺(yì)术家在(zài)写(xiě)实的(de)基(jī)础上非同寻(xún)常的理想加工，予同时代人深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左(zuǒ)边的陆(lù)地上，一手伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神与人(rén)的手指象接电似的相互交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老(lǎo)人和(hé)年轻而(ér)美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创(chuàng)造者的权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨(kǎi)于大(dà)师的才华(huá)，不论(lùn)在什么情况下，都能创(chuàng)作出世界十大名画(huà)这(zhè)样水准的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史上将女人画(huà)的(de)最难看的画，当然这只是(shì)我(wǒ)等(děng)俗人的(de)眼光。

　　从艺(yì)术角度(dù)来看《亚威农少女》开(kāi)创了法国立(lì)体主义(yì)的新局面，毕加(jiā)索与勃拉(lā)克(kè)也成(chéng)了(le)这一画派的(de)风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺(yì)术(shù)方法彻底决裂的立体主(zhǔ)义(yì)作品，当(dāng)时不(bù)免要遭到来自社(shè)会各方(fāng)面(miàn)的(de)嘲讽和(hé)指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威(wēi)农相联系时(shí)，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加(jiā)索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知(zhī)，这幅(fú)画在以后的十几年中竟使法国的(de)立体(tǐ)主(zhǔ)义绘画得到空(kōng)前的发展，甚而波(bō)及到(dào)其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾(lěi)舞、舞(wǔ)台设计、文学、音乐上，都引起了(le)极(jí)大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象(xiàng)是莫奈(nài)在1873年在阿弗(fú)尔港口创作(zuò)的一幅写生画，当时莫奈(nài)并没有(yǒu)给(gěi)它命名，直到一名新闻记者讽刺莫奈的画是"对美与真实(shí)的否定，只能给人(rén)一种印(yìn)象"。

　　于(yú)是莫奈于是就(jiù)给这幅画(huà)起了个题目《日出(chū)·印象》。

　　它作为一(yī)幅海景写生画，整(zhěng)个画(huà)面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触(chù)画(huà)得(dé)非常随意(yì)、零乱(luàn)，展示(shì)了一种(zhǒng)雾气交融(róng)的景(jǐng)象。

　　日(rì)出时(shí)，海上雾气(qì)迷朦，水中反射(shè)着天空和太阳的颜色.岸上景(jǐng)色(sè)隐隐约约，模模糊(hú)糊看不清，给(gěi)人(rén)一种瞬(shùn)间(jiān)的感受(shòu)。

　　十大名(míng)画

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