美女脱了个精光露出奶囗和尿囗-中国书画艺术

美女脱了个精光露出奶囗和尿囗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大(dà)名画(huà)简介是(shì)达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在(zài)世(shì)界上享有盛誉的(de)。

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世界十大名画(huà) 排名，世界十大名画(huà)简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵(guì)的名画之一(yī)，在(zài)世界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引(yǐn)起了一起(qǐ)不(bù)寻(xún)常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中(zhōng)将这幅(fú)画盗走。

　　当这一(yī)消息被(bèi)报道出来之后(hòu)，惋惜名画被(bèi)盗(dào)的(de)呼声，不(bù)仅在法国，其(qí)至在世界(jiè)的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的(de)另(lìng)一个标題叫(jiào)《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的(de)书面记载，画上的夫人是那(nà)不勒斯人，据(jù)说她的(de)真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利伟大的佛罗伦(lún)萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界名(míng)画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可以说(shu美女脱了个精光露出奶囗和尿囗ō)《最后(hòu)的晚餐》取得了更大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月(yuè)虽没有定论，但完成于(yú)1499年是可靠的(de)。

　　格(gé)尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕(bì)加索罕年的画(huà)风比较写实，后来成为(wèi)立(lì)体派(pài)的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎世(shì)界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大(dà)为改观(guān)。

　　这(zhè)倒不是凡高又(yòu)有(yǒu)什么新(xīn美女脱了个精光露出奶囗和尿囗)的(de)理论•仍是出于茫然的(de)不安(ān)和对自身(shēn)悲剧的预感(gǎn)。

　　大(dà)宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展出(chū)时，引起了观(guān)众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维特的学(xué)生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的(de)各个局(jú)部忽而放大、忽而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女》的(de)确是一幅易于引犮(bá)争论的画，即(jí)便我们(men)今天来看，这个以(yǐ)大半个后背展现给(gěi)我们的美(měi)丽(lì)宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不(bù)同于常(cháng)人(rén)：并(bìng)不是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是(shì)画家(jiā)安(ān)格尔在这幅画中有不少越(yuè)轨之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳环(huán)的(de)少(shǎo)女

　　在(zài)作品《戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女》中，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色(sè)“日(rì)本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头(tóu)巾的(de)少女(nǚ)。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁(páng)骛地面对观者(zhě)。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的(de)目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色(sè)背景烘托(tuō)出少女(nǚ)的形象，犹(yóu)如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个受(shòu)人关注之处，是(shì)少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠(zhū)耳环，在(zài)少女颈部(bù)的阴影里似(shì)隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他(tā)的另一幅作(zuò)品《春(chūn)》都(dōu)是他最受赞誉(yù)的(de)作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美第奇家(jiā)族的维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大(dà)幅作(zuò)品(pǐn)，制作年代约在1487年(nián)，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画布代替木版画(huà)的(de)。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威廉布(bù)莱(lái)克是浪(làng)漫主义(yì)绘(huì)画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉(lā)斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他的(de)风格几乎影(yǐng)响了三个世纪的(de)艺术家，后(hòu)人(rén)把小行星3001以他的(de)名(míng)字命(mìng)名以示尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索(suǒ)创作生(shēng)涯(yá)的“粉红(hóng)色(sè)时期”。

　　他这一时(shí)期(qī)的作品(pǐn)以描(miáo)绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁(yù)却并不孤(gū)寂。

　　他画出(chū)了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加(jiā)索个人艺术历(lì)程中的重大(dà)转折，而且也(yě)是(shì)两方(fāng)现代艺术史上的一次革(gé)命性突(tū)破，它(tā)引发了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的印象学(xué)派画(huà)家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被(bèi)称之为(wèi)整个印象派(pài)和他(tā)不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘(huì)的是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾(wù)的早晨(chén)。

世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)世界上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人(rén)们最(zuì)容易接触到(dào)，也是学习(xí)成本最低的一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的一支笔能创(chuàng)造出比(bǐ)黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界(jiè)十大名画(huà)排行榜，而其背后所反映的(de)历史和思想比(bǐ)中国十(shí)大(dà)名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名画(huà)有哪些(xiē)?下(xià)面就和小(xiǎo)编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少(shǎo)女

　　10、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无(wú)需多言，几乎世界上所有(yǒu)的(de)人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看(kàn)着你的女人的画，位(wèi)居世界十大名(míng)画排行榜第一位毫(háo)无(wú)疑问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》，并于1519年去世(shì)前不久完成。

　　这(zhè)幅画以(yǐ)丽(lì)莎(shā)·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她(tā)是佛罗伦萨(sà)一(yī)个富裕(yù)家庭的(de)成员，女孩的爸(bà)爸(bà)和(hé)达·芬奇的爸(bà)爸(bà)是好朋友，有(yǒu)研(yán)究学者认为达(dá)·芬奇很可能是受其父亲(qīn)之命绘制(zhì)了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中(zhōng)国的(de)景观，她有可(kě)能(néng)是来(lái)自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇(qí)的地(dì)方就在于，你(nǐ)从哪(nǎ)个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙(méng)娜(nà)丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而(ér)在现代人们(men)用科学分(fēn)析(xī)后发现蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑中，含有83%的(de)高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画的背后还隐藏着(zhe)第(dì)二张脸，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发(fā)现了(le)三种(zhǒng)不同的绘(huì)画(huà)，他(tā)们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我(wǒ)们(men)将这(zhè)些图(tú)像还原，那么就会看到一个动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无(wú)数未接的秘密之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫(gōng)的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意(yì)大利，在他的公寓里画(huà)了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽(lì)莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人到底是(shì)谁，达(dá)芬奇是怎(zěn)么完(wán)成这幅(fú)画的，他画这幅画的真正用意是什么，也许(xǔ)都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无(wú)价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯一一副画(huà)作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间(jiān),他的门徒(tú)们分别坐在(zài)他的左右围绕着整张桌(zhuō)子,而这(zhè)是他(tā)们最后，因为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行榜第二位(wèi)，同样是来自(zì)达芬奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于(yú)《新(xīn)约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在在(zài)夜间逮捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖(mài)了他(tā)，在(zài)晚餐(cān)上耶稣(sū)对他的门徒们说你们中有一个(gè)人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言(yán)后，或(huò)震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是(shì)这一时(shí)刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊(jīng)恐与(yǔ)不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇于(yú)1495年开(kāi)始创(chuàng)作《最后的晚餐(cān)》，并(bìng)于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不(bù)了解(jiě)西方历史的人来说(shuō)对于画中所要表达的意思和(hé)意境(jìng)并不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物(wù)不(bù)同(tóng)的(de)神(shén)态、手(shǒu)势、眼神(shén)以及行为都刻画的(de)细致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕加索在(zài)20世(shì)纪30年代(dài)时是(shì)受西(xī)班牙(yá)共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴(bā)黎举行(xíng)的凳念塌国际博览会西(xī)班(bān)牙(yá)馆(guǎn)而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西(xī)班牙(yá)小(xiǎo)城格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡的情(qíng)景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的悲剧(jù)和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索绘(huì)画的目的是将全(quán)世界的注意力吸引到(dào)德国(guó)轰炸(zhà)机对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙内战期间(jiān)支持佛朗哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结(jié)合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的(de)手法与立(lì)体(tǐ)主义的(de)手法(fǎ)相结合，并借助几(jǐ)何线的组合，以激动人心(xīn)的(de)形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西(xī)斯战争惨无(wú)人(rén)道的暴(bào)行，位列(liè)世界十大名画排行榜(bǎng)第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成(chéng)为(wèi)了随处可(kě)见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他的作(zuò)品(pǐn)不(bù)同，在世(shì)界十大名画排行(xíng)榜中(zhōng)星月夜是唯一(yī)一幅即(jí)使你对(duì)艺术一无所(suǒ)知，但是依(yī)然(rán)会(huì)很单(dān)纯的(de)认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现代文化中最(zuì)著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄(zhuāng)，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇(bì)护向北，左边的柏(bǎi)树被(bèi)添加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在(zài)这幅(fú)画中，天高尺地间的景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料(liào)浆，顺(shùn)着画笔跳动(dòng)的(de)轨(guǐ)迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在(zài)骚动(dòng)，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看起来(lái)像是一团巨(jù)大的(de)黑色火(huǒ)舌，反映出画家(jiā)躁动(dòng)不(bù)安的(de)情感和狂(kuáng)迷的幻觉(jué)世(shì)界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是(shì)纽约现代艺术博物馆(guǎn)的永久藏品(pǐn)，星夜(yè)高分辨率的(de)图像可以(yǐ)在这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作这(zhè)副作品(pǐn)时(shí)梵高(gāo)已经深受精(jīng)神病的(de)困扰(rǎo)，割掉了(le)自己的耳朵，也许在这种一无(wú)所有，绝(jué)望的(de)状态下梵高看到(dào)了他(tā)心中这世界上(shàng)最(zuì)美的(de)景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时(shí)家德·凯(kǎi)拉特里曾说这(zhè)简直就是畸(jī)形(xíng)，安(ān)格(gé)尔的这位(wèi)宫女(nǚ)的背部至少(shǎo)多了(le)三节脊(jí)椎骨。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了(le)极大的争议和抨(pēng)击，然而安(ān)格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可(kě)能是(shì)对(duì)的，可是这(zhè)又怎(zěn)么(me)样呢(ne)?也许正因为这段(duàn)秀长(zhǎng)的(de)腰部(bù)才使她(tā)如此柔和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就(jiù)很可能不这样诱(yòu)人了(le)!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格去要求，确实存在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美学信(xìn)念，从历史(shǐ)的角度去(qù)认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今(jīn)与规则中是(shì)无(wú)法做出创(chuàng)造(zào)性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在(zài)规则之(zhī)外来思(sī)考，才能创造出(chū)新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术课本上就已(yǐ)经见过，虽然当时(shí)并不可能有人能理解它的(de)价值所在。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最被(bèi)人熟(shú)知的一(yī)幅作品，或者(zhě)说它是(shì)一(yī)组作品(pǐn)。

　　在(zài)绘(huì)画艺术的漫(màn)长历(lì)史中，梵(fàn)高的向日(rì)葵似乎成为(wèi)最具代表性的(de)作(zuò)品，它甚至成了(le)艺(yì)术史(shǐ)上的(de)一座丰碑(bēi)。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位(wèi)伟(wěi)大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短(duǎn)暂的笔(bǐ)触(chù)把向(xiàng)日(rì)葵的黄(huáng)色画得极(jí)其(qí)刺眼(yǎn)，每(měi)朵花(huā)如(rú)燃烧的火焰(yàn)一(yī)般，细碎(suì)的(de)花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一(yī)样(yàng)布满画面，整(zhěng)幅画(huà)尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是(shì)大师(shī)，越(yuè)是能在(zài)最(zuì)平常(cháng)最简单的东西(xī)中表(biǎo)达出自己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是(shì)桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅画描绘(huì)了女神维纳斯诞生(shēng)时的情(qíng)景(jǐng)，画(huà)面上人(rén)物的体(tǐ)态和(hé)衣纹表(biǎo)现(xiàn)十(shí)分出(chū)色，人物与(yǔ)自然背景也(yě)达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的(de)感情(qíng)在(zài)对待一切，她对于生(shēng)活的(de)未来(lái)不是(shì)充满乐(lè)观(guān)的信心(xīn)，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗(luó)在创(chuàng)作这副画时(shí)，心情极为(wèi)悲(bēi)愤(fèn)，因(yīn)为他是被迫在西(xī)斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上(shàng)作画的(de)，整个壁画面(miàn)积达500平方米(mǐ)左右，是(shì)美(měi)术史上最大的(de)壁画(huà)之(zhī)一。

　　其中《创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)》最为(wèi)出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量(liàng)，显(xiǎn)示了艺术家(jiā)在写实的基础上非同寻常的理(lǐ)想加工，予(yǔ)同时代(dài)人深(shēn)刻(kè)的启示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象(xiàng)接电似(shì)的相互交流，这里(lǐ)表(biǎo)现了充满精力的老人和年(nián)轻而美(měi)丽的(de)生命的诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创(chuàng)造者的权威(wēi)和(hé)被创造者的(de)信心(xīn)。

　　我(wǒ)们不得不(bù)感(gǎn)慨于(yú)大师的才华，不论在什么情况下，都能创作(zuò)出(chū)世界十大名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将女人画的最难看的(de)画，当然这(zhè)只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚(yà)威农少(shǎo)女》开创了法国立体(tǐ)主义的(de)新局面，毕加索与勃拉(lā)克也成了这一画派的风云(yún)人物。

　　这是(shì)一(yī)幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当(dāng)时(shí)不免要遭到来(lái)自社会各方面的嘲(cháo)讽和(hé)指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当(dāng)诗(shī)人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅(fú)画在以后的十几年(nián)中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘(huì)画得(dé)到空前的(de)发展，甚而波及到其他领域。