古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋(sò一立方米等于多少立方毫米怎么算，一立方米等于多少立方毫米分米ng)末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧(mù)童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一(yī)种欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南(nán)优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四。

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