春有约,花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句(jù)是“年年岁岁花(huā)相似”的全诗解释是(shì)：洛阳(yáng)城东的桃花(huā)李花随(suí)风飘转，飞来飞去(qù)，不知(zhī)落入了谁家(jiā)？洛阳女子有着娇艳的(de)容颜，独(dú)坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而(ér)长声叹息(xī)的(de)。

　　关于春有约(yuē),花不误(wù),年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句以及春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表什么意思(sī)，年年(nián)岁岁花(huā)相似的全诗句，年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似出(chū)自，年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似是谁的诗(shī)等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李花(huā)而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃(táo)花李花因(yīn)凋(diāo)零而颜色(sè)衰减，明年花开时节不知又有(yǒu)谁还能看见那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经不再悲叹洛阳(yáng)城东凋零(líng)的桃李花了(le)，而今人(rén)却依旧对着随风飘零的落(luò)花(huā)而(ér)伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁(fán)花(huā)依旧，岁(suì)岁年年看花之人却不(bù)相同(tóng)。

　　转(zhuǎn)告那些正值(zhí)青春(chūn)年华(huá)的红颜(yán)少年，应该(gāi)怜悯这位已是(shì)半死之人的白头老翁(wēng)。

　　如今(jīn)他(tā)白(bái)发(fā)苍苍，真是可怜，然而(ér)他(tā)从前亦是一位风流倜傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这白头老(lǎo)翁当年(nián)曾与公子王孙寻(xún)欢(huān)作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于(yú)落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马防(fáng)那样以锦绣装饰池台，又(yòu)如贵戚(qī)梁冀(jì)在府(fǔ)第楼阁中(zhōng)到处(chù)涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一(yī)朝(cháo)卧病在床(chuáng)，便无人理睬，往昔的三春行乐、清(qīng)歌妙舞如今又(yòu)到哪里去了呢(ne)？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样又能保持几(jǐ)时？须臾之(zhī)间，已是鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那(nà)古往今来(lái)的(de)歌(gē)舞之(zhī)地(dì)，剩下的只有黄昏的鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘(liú)希夷《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳城(chéng)东(dōng)桃李花，飞来飞去(qù)落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花(huā)落颜色改，明年花开复谁(shuí)在？

　　已见松柏(bǎi)摧(cuī)为薪，更(gèng)闻桑(sāng)田变成海。

　　古人无复洛城东(dōng)，今人还(hái)对(duì)落花风。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁岁年年(nián)人(rén)不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁(wēng)白头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公子王孙(sūn)芳树(shù)下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼(lóu)阁画(huà)神仙。

　　一朝卧病无相识，三春(chūn)行乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松(sōng)柏(bǎi)被砍伐作(zuò)柴(chái)薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以(yǐ)锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆(zhuāng)，此代(dài)指青(qīng)春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半(bàn)写(xiě)洛阳女子感(gǎn)伤落(luò)花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇沦落，抒发(fā)世事变迁、富贵无(wú)常(cháng)的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结(jié)全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄(jì)言全盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半死(sǐ)白头(tóu)翁”二句，点出红(hóng)颜女(nǚ)子的未(wèi)来不免是白头老(lǎo)翁的今(jīn)日，白头老翁(wēng)的(de)往(wǎng)昔(xī)实即是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗(shī)人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型(xíng)化，表现出这是(shì)一大(dà)群(qún)处(chù)于封(fēng)建(jiàn)社会下(xià)层的男(nán)女老少的共同命(mìng)运，因而提(tí)出应该同病相(xiāng)怜(lián)，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐代(dài)的东都(dōu)，十(shí)分繁(fán)华；

　　繁(fán)华(huá)的都市盛开着艳丽(lì)的鲜花(huā)，满城春色(sè)，生气勃勃，令人心醉神(shén)往。

　　然而时光易(yì)逝，此时的(de)洛(luò)阳已(yǐ)是落花季节，桃李纷飞(fēi)，不(bù)知飘向何处。

　　这两(liǎng)句(jù)是诗的起(qǐ)兴。

　　下文表达的对大好春光(guāng)、妙(miào)龄红颜的(de)憧憬和留(liú)恋，对桃李花(huā)落、青春易逝(shì)的(de)感伤和惋惜，都是由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年(nián)轻(qīng)的洛阳女儿面对漫天(tiān)飞舞的(de)落花(huā)生(shēng)出(chū)无(wú)限感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的，实际上(shàng)是(shì)由大自(zì)然的(de)变化(huà)而联(lián)想到美(měi)的(de)短暂(zàn)和(hé)人的生(shēng)命的有限。

　　“今年花(huā)落(luò)颜色(sè)改，明(míng)年(nián)花(huā)开(kāi)复谁在？”表现(xiàn)的是因(yīn)为(wèi)春光的流(liú)逝而感叹红(hóng)颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比喻，形象(xiàng)地表现世事变化(huà)很大。

　　“古人无复(fù)洛(luò)城东(dōng)，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁年年人不(bù)同(tóng)”两(liǎng)句(jù)，以优美、流(liú)畅(chàng)、工整的对句集中地表现(xiàn)青春易老世事(shì)无常(cháng)的感叹，富于诗(shī)的意境，且(qiě)具有哲(zhé)理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁(wēng)一生的经(jīng)历。

　　白(bái)头(tóu)老翁曾是(shì)一个美貌少年，从前他也(yě)常和公子王孙一起，在树下(xià)花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光(guāng)禄池(chí)台(tái)文锦绣”两句(jù)，以(yǐ)历史上(shàng)权(quán)臣(chén)贵戚的豪华奢侈，表(biǎo)现白头翁(wēng)曾经(jīng)历过的一段(duàn)富贵(guì)生(shēng)活。

　　然而，一旦生病衰老，就(jiù)无(wú)人理睬，三春行乐只(zhǐ)好让给别(bié)人了(le)。

　　这一段通(tōng)过描写(xiě)白头(tóu)翁从(cóng)红颜到老病、从(cóng)游乐到孤(gū)苦的(de)生活，不仅表示(shì)了诗人对青(qīng)春红(hóng)颜(yán)、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯(mǐn)、同(tóng)情，同时进一步(bù)抒发了(le)对美的短(duǎn)暂和生命(mìng)的有限(xiàn)的感慨，从(cóng)而增强(qiáng)了诗歌的(de)艺术感染力和(hé)哲理性。

　　 结尾四(sì)句点明主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发乱(luàn)如丝(sī)”两句感叹美(měi)貌的少女转(zhuǎn)眼之间将化作白发(fā)的(de)老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切(qiè)都如(rú)同过眼(yǎn)云烟，迅速消失(shī)了(le)！往日繁华热闹的游乐(lè)场所(suǒ)，如今只有几只离群的鸟雀(què)在清冷的暮(mù)蔼中发出(chū)几声(shēng)凄(qī)苦的(de)悲鸣。

　　末(mò)句的最后(hòu)一个(gè)“悲(bēi)”字，是此诗(shī)的基调(diào)。

　　 诗(shī)的(de)前半(bàn)首化自东汉宋(sòng)子侯的乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创(chuàng)作，更(gèng)为概(gài)括典型。

　　作(zuò)为前半(bàn)的结(jié)语，“年年岁岁”二句是(shì)精警(jǐng)的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复，不(bù)仅(jǐn)排沓回荡，音韵优美，更在于(yú)强(qiáng)调了时光流(liú)逝的无情(qíng)事实和(hé)听天(tiān)由命的(de)无奈情(qíng)绪，真(zhēn)实动(dòng)情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的形(xíng)象比喻(yù)，突出了花(huā)卉盛衰有时而人生(shēng)青(qīng)春(chūn)不再(zài)的对(duì)比，耐人(rén)寻(xún)味。

　　结(jié)合后半写白头老翁的遭遇，可(kě)以体会到，诗人不用“女子(zi)”和“春花”对比(bǐ)，而用泛指名词(cí)“人(rén)”和“花”对(duì)比，不仅是由(yóu)于七言诗字数(shù)的(de)限(xiàn)制(zhì)，更由于要(yào)包括(kuò)所有不(bù)能掌握(wò)自己命运的可怜(lián)人，其中也(yě)包(bāo)括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗(shī)的附会(huì)传说。

　　这类无(wú)稽之谈的产(chǎn)生与流传，既反映(yìng)人们爱惜诗(shī)人的(de)才华，同情(qíng)他(tā)的不幸，也表明这诗情(qíng)调也过(guò)于伤感了(le)。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验(yàn)，而自成一(yī)种清(qīng)丽婉(wǎn)转的(de)风格。

　　它还汲取乐府诗的(de)叙(xù)事间发议论、古诗的以叙事方式抒(shū)情的手法，又能巧妙(miào)交织运用(yòng)各种对比，发挥(huī)对(duì)偶、用典的长处，是(shì)这诗艺术上的突(tū)出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消极感(gǎn)伤情绪的思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚(hòu)的感伤(shāng)情(qíng)绪，反映(yìng)了封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首拟(nǐ)古(gǔ)乐府诗(shī)。

　　《白(bái)头吟》是汉乐(lè)府相(xiāng)和(hé)歌楚调曲旧题，古辞(cí)写一个女子向遗(yí)弃她的(de)情人表示(shì)决绝。

　　刘希(xī)夷这(zhè)首诗则(zé)从女子(zi)写(xiě)到老翁(wēng)，咏叹青春易逝、富贵无(wú)常。

　　构思独(dú)创，抒情(qíng)宛(wǎn)转，语(yǔ)言优美，音韵和谐(xié)，艺术性(xìng)较高，在(zài)初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之(zhī)（一作庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元二年(nián)进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华(huá)丽，且多(duō)感伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有集(jí)，已失传。

春有约,花不误,岁岁年(nián)年(nián)不相负什么(me)意思？

　　春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花不误,岁岁年年不(bù)相负的(de)意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如约(yuē)而至，到了花(huā)期(qī)都彼(bǐ)此不相(xiāng)辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　花事未(wèi)了，山河依旧。

　　我(wǒ)在(zài)岁月的(de)渡口(kǒu)，种(zhǒng)下一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花不误，岁(suì)岁(suì)如此(cǐ)，永不(bù)相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝(xiào)不误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中国人特有(yǒu)的花事时(shí)间(jiān)，花信从大寒梅花开始，一节(jié)三候，一(yī)候(hòu)一花，直到谷雨牡丹花结(jié)束，共有二十(shí)四番花信(xìn)。

　　伴随花信(xìn)的风(fēng)也逐渐(jiàn)由北风变成了(le)东风(fēng)，冰雪的世界也就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这(zhè)个句(jù)子的出处是

　　出(chū)自一(yī)幅民间的对联春(chūn)有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负;你若(ruò)约,我不误,岁岁(suì)年年人(rén)如(rú)初(chū)

　　 这幅对联借此表白(bái)意图(tú)是(shì)

　　自(zì)己和(hé)相爱(ài)的人，就(jiù)像每租运(yùn)年春季如约(yuē)而至，到了花期都彼(bǐ)此不相(xiāng)辜负一样枯型丛(cóng)，年没樱年岁岁(suì)岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗(sú)话说(shuō)：“花木管时令(lìng)，鸟鸣(míng)报(bào)农(nóng)时(shí)”，自然界(jiè)的花(huā)草树木、飞禽走兽，都是(shì)按照一定的季(jì)节时(shí)令而活动的(de)，其活动(dòng)与气候变化息息相关。

　　因此，它们(men)的(de)各(gè)种活(huó)动便(biàn)成了季(jì)节的标志，如(rú)植物的(de)萌芽、发(fā)叶(yè)、开(kāi)花、结(jié)果、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰眠(mián)、复(fù)苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与气候变化相关灶伍，人们把大自然的(de)这些节(jié)律现象(xiàng)叫做物候。

　　两千多(duō)年前，华(huá)夏祖先观(guān)察自然的变化(huà)，发明了“二十四节气”和“七(qī)十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三(sān)候(hòu)分别为(wèi)：“一候东风解冻(dòng)，二候(hòu)蛰虫(chóng)始振(zhèn)，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候都有某(mǒu)种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立(lì)春三候对应的花信分别为“一(yī)候迎(yíng)春(chūn)，二候樱(yīng)桃，三(sān)候望春(chūn)”。

　　春有约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句(jù)是(shì)“年年(nián)岁岁(suì)花相似”的全诗解释是(shì)：洛阳城东的桃(táo)花李(lǐ)花(huā)随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了(le)谁家？洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零(líng)落的(de)桃李(lǐ)花而长(zhǎng)声(shēng)叹息的。

　　关(guān)于春(chūn)有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁岁花相似的全诗句以及(jí)春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)代表什么意思，年年岁岁(suì)花相似的全诗句，年年岁(suì)岁花相似(shì)出自，年年(nián)岁(suì)岁(suì)花(huā)相似是谁的诗等(děng)问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的(de)全诗句

　　洛(luò)阳(yáng)城东(dōng)的桃花李花(huā)随(suí)风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入(rù)了谁家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女子有着(zhe)娇艳的(de)容颜，独(dú)坐(zuò)院中(zhōng)，看着零落(luò)的桃李(lǐ)花(huā)而长声叹息(xī)。

　　今年我在这里看(kàn)着桃花李花因凋零而颜(yán)色衰减(jiǎn)，明年(nián)花开时节不知又有谁还(hái)能(néng)看见那繁花似(shì)锦的胜况？

　　故(gù)人(rén)现在已经不再悲叹洛(luò)阳城东凋零的桃李花了，而今人却依旧对着随风(fēng)飘零的(de)落花而(ér)伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年(nián)年(nián)看(kàn)花(huā)之人却不相同。

　　转告(gào)那些正值青春年华(huá)的(de)红颜少年，应(yīng)该怜悯这位已是(shì)半死之人的白头老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是(shì)可怜，然而他从前亦是一位(wèi)风流倜傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾(céng)与公(gōng)子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙(miào)舞于落花之(zhī)前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄(lù)勋马防那样以锦绣装饰池台(tái)，又如贵戚(qī)梁冀在府(fǔ)第楼阁中到处涂(tú)画(huà)云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便无人理睬(cǎi)，往(wǎng)昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样(yàng)又能保持几时？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪(xuě)白如丝了(le)。

　　只(zhǐ)见那古往今(jīn)来的歌舞之地，剩下的只(zhǐ)有黄昏(hūn)的(de)鸟雀在(zài)空自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年花(huā)落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人(rén)无复洛城(chéng)东(dōng)，今人(rén)还对落花风。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁岁年年(nián)人不同(tóng)。

　　寄言全(quán)盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁(wēng)。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王(wáng)孙芳树下，清歌(gē)妙舞(wǔ)落花前(qián)。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一(yī)朝(cháo)卧病(bìng)无相识(shí)，三春行乐在(zài)谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几(jǐ)时？须臾(yú)鹤发乱(luàn)如丝(sī)。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏(bǎi)摧为(wèi)薪：松柏(bǎi)被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦(jǐn)绣装饰池(chí)台(tái)中(zhōng)物。

　　4、将(jiāng)军：指(zhǐ)东汉贵戚梁(liáng)冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾(é)眉：本为年轻女子的(de)面部画(huà)妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗(shī)的前半(bàn)写洛(luò)阳女子感(gǎn)伤落花，抒(shū)发人生短促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的(de)感慨(kǎi)，以(yǐ)“但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过(guò)渡，以“寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子，应怜(lián)半死(sǐ)白头翁”二句，点出红颜女子(zi)的未来不免是白(bái)头(tóu)老翁的(de)今日(rì)，白头老翁的往昔实即是红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子和白头老翁(wēng)的具(jù)体命运加以(yǐ)典型化，表现(xiàn)出这是一大群处于封建社会下层的男女老(lǎo)少(shǎo)的共同命运，因而提出应该同病相怜(lián)，具有“醒世”的(de)作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的(de)开头(tóu)两句(jù)，描绘洛(luò)阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐(táng)代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛(shèng)开着艳(yàn)丽(lì)的鲜花，满城春(chūn)色(sè)，生气勃勃，令(lìng)人心醉神(shén)往(wǎng)。

　　然而时光(guāng)易逝(shì)，此时的洛(luò)阳已是落花(huā)季节，桃李(lǐ)纷(fēn)飞，不知飘向何处。

　　这两句是(shì)诗的起兴。

　　下文表达的对大(dà)好春光(guāng)、妙龄红颜的憧憬和(hé)留(liú)恋，对(duì)桃李花(huā)落(luò)、青春易逝的感(gǎn)伤和惋(wǎn)惜，都是(shì)由此生(shēng)发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以下十句，写年轻(qīng)的洛阳女儿面(miàn)对漫天(tiān)飞舞(wǔ)的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的，实际上是(shì)由大(dà)自然的变化而联(lián)想(xiǎng)到美(měi)的短暂(zàn)和人的生命的(de)有限(xiàn)。

　　“今年花落(luò)颜(yán)色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春(chūn)光的流(liú)逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句(jù)，运用(yòng)比喻(yù)，形象地(dì)表(biǎo)现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人(rén)还(hái)对落花风”则揭示人生易逝、宇(yǔ)宙永恒的中国的国粹有哪些客(kè)观规律。

　　“年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年人不同(tóng)”两(liǎng)句(jù)，以(yǐ)优美(měi)、流(liú)畅、工整的对句(jù)集(jí)中地(dì)表现青春易老世事无常的感叹(tàn)，富于诗的意境，且具有哲理性(xìng)，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言(yán)全(quán)盛红(hóng)颜子”以下十句，概括(kuò)叙述白头翁一(yī)生的经历。

　　白头(tóu)老翁曾是一(yī)个美貌少年，从前他也(yě)常和(hé)公子王孙一起，在树下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣(xiù)”两句，以历史上权臣(chén)贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾(céng)经(jīng)历过的一段富贵生活。

　　然而，一(yī)旦(dàn)生病衰(shuāi)老，就无(wú)人(rén)理睬，三春(chūn)行乐(lè)只好让给别(bié)人了。

　　这一段通(tōng)过(guò)描写(xiě)白(bái)头(tóu)翁从红颜到老病、从游(yóu)乐(lè)到孤苦的(de)生活，不仅表示了诗人对(duì)青春红(hóng)颜、清歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进(jìn)一步抒发了(le)对美(měi)的短暂和生命的有(yǒu)限的感慨，从而增强了(le)诗歌的(de)艺(yì)术感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉(méi)能几时？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如丝”两句感叹(tàn)美貌(mào)的少(shǎo)女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青(qīng)春(chūn)难驻(zhù)。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”两(liǎng)句，一切都如同(tóng)过眼(yǎn)云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有几(jǐ)只离群的鸟雀在(zài)清(qīng)冷的(de)暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最后(hòu)一(yī)个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的(de)前半首化(huà)自东汉(hàn)宋子侯的(de)乐府(fǔ)歌辞《董娇娆(ráo)》，但经过(guò)刘(liú)希(xī)夷的(de)再创作，更为概括典型(xíng)。

　　作(zuò)为前(qián)半(bàn)的结语(yǔ)，“年年岁岁”二句是精(jīng)警(jǐng)的名句(jù)，它(tā)比(bǐ)喻(yù)精当(dāng)，语言精(jīng)粹(cuì)，令人警省。

　　“年(nián)年岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠(diān)倒(dào)重复，不仅排沓回(huí)荡，音韵优美(měi)，更在于强(qiáng)调了时光流逝的无情(qíng)事实和听天由(yóu)命(mìng)的无奈情绪，真实(shí)动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形象比(bǐ)喻(yù)，突(tū)出了花卉盛衰(shuāi)有时而人生青春不再的对比，耐人(rén)寻味。

　　结(jié)合后半写(xiě)白(bái)头老翁(wēng)的遭遇(yù)，可以(yǐ)体会(huì)到，诗人不用“女(nǚ)子”和(hé)“春(chūn)花”对(duì)比，而(ér)用泛指名词“人”和“花”对(duì)比，不仅是由于七言诗字数的限制，更(gèng)由于要包括所(suǒ)有(yǒu)不(bù)能掌握自己命运的可怜人，其中也(yě)包(bāo)括了诗人(rén)自己。

　　也许，因此产生了不少(shǎo)关于这(zhè)诗的附会(huì)传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反映(yìng)人们(men)爱惜诗(shī)人的才华，同(tóng)情他的(de)不幸，也表明这诗情调也过(guò)于伤感了(le)。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫(gōng)体的艺(yì)术经验(yàn)，而自成(chéng)一(yī)种(zhǒng)清(qīng)丽婉转的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗(shī)的叙事(shì)间(jiān)发议论、古诗的(de)以叙事方式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙交(jiāo)织运用各(gè)种对比，发挥对偶、用典(diǎn)的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪(xù)，反映(yìng)了封建(jiàn)制度(dù)束缚戕害(hài)人才的事(shì)实。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是(shì)汉(hàn)乐府相和歌楚调曲(qū)旧题(tí)，古辞写一个女子向遗弃她的情人(rén)表示(shì)决绝(jué)。

　　刘希夷(yí)这首诗则(zé)从女(nǚ)子写到老翁，咏(yǒng)叹青春易(yì)逝、富贵无常。

　　构(gòu)思(sī)独(dú)创，抒情宛转，语言优美，音(yīn)韵和谐，艺术性(xìng)较高，在(zài)初唐即受推崇(chóng)，历来(lái)传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介(jiè)：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约(yuē)680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延(yán)之(zhī)（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州(zhōu)（今(jīn)河南(nán)省汝州市）人(rén)。

　　高宗上(shàng)元二年进(jìn)士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多写闺情，辞中国的国粹有哪些意(yì)柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文华(huá)，落魄不拘(jū)常格，后为舅舅宋之问(wèn)所害，死(sǐ)时年未三十。

　　原(yuán)有集(jí)，已(yǐ)失传。

春有约,花(huā)不(bù)误(wù),岁岁年(nián)年不相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负的(de)意思是：

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的(de)人(rén)，就像每年春季如约而至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负一样(yàng)，年(nián)年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在(zài)岁(suì)月(yuè)的渡口，种(zhǒng)下(xià)一(yī)路花香(xiāng)。

　　 风有约，花不误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误(wù)，岁岁如此(cǐ)，永不(bù)相负(fù)。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是中国人特(tè)有的花事时(shí)间(jiān)，花信从大(dà)寒梅花(huā)开(kāi)始，一节三候，一候一花，直(zhí)到谷雨牡丹花结束，共有(yǒu)二十四番(fān)花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成了东风，冰(bīng)雪的(de)世界也就(jiù)变为烂(làn)漫(màn)的原野。

　　这个句(jù)子的出处(chù)是

　　出自一幅民(mín)间的(de)对联春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如(rú)初

　　 这幅对联借此表白意图(tú)是

　　自己和相爱的(de)人，就像每租运年春季如约而至，到(dào)了(le)花(huā)期都彼此不相辜负一(yī)样枯型丛，年没樱(yīng)年岁(suì)岁岁(suì)岁年年(nián)！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理(lǐ)解

　　俗(sú)话(huà)说：“花(huā)木管(guǎn)时令，鸟鸣(míng)报农时(shí)”，自(zì)然(rán)界的花草树(shù)木、飞禽走(zǒu)兽(shòu)，都是按照一定的季节(jié)时令而活动的，其活动与(yǔ)气候变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它(tā)们的各种活动便成了季节的标志，如植(zhí)物的(de)萌(méng)芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动(dòng)物的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙等(děng)，都与气候变化相关灶(zào)伍，人们把大自然的(de)这(zhè)些节律现象叫做物(wù)候(hòu)。

　　两(liǎng)千多年前，华夏祖先观察自然的变化，发(fā)明了“二十四节(jié)气”和(hé)“七(qī)十二候”。

　　五天为一候，三(sān)候为一节气(qì)。

　　立春册(cè)辩(biàn)稿的三(sān)候分别(bié)为：“一(yī)候东风解(jiě)冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟(zhì)负冰(bīng)”，每候都(dōu)有(yǒu)某种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三候对应的(de)花信分(fēn)别为(wèi)“一候迎春(chūn)，二候樱桃，三候望春”。

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