柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之敷蒸馏水对皮肤有用吗，屈臣氏蒸馏水敷脸多久敷一次(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得(dé)世界范(fàn)围的影敷蒸馏水对皮肤有用吗，屈臣氏蒸馏水敷脸多久敷一次(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了(le)自己(jǐ)的创(chuàng)作(zuò)个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽(lì)旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富(fù)，但(dàn)因感情因(yīn)素太多地(dì)带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他(tā)的音乐(lè)又往往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在(zài)是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰难，为(wèi)了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现了他(tā)的全部(bù)内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式(shì)去套，我就什么也感受不(bù)到，而更(gèng)多的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了(le)我的(de)心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是(shì)个不(bù)善于表达(dá)感情的人(rén)，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多高人所说的(de)内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋(lín)漓的(de)快感和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻(nì)却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧(mù)歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制(zhì)的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第一(yī)乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的(de)大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让你步(bù)入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回(huí)较快的(de)节奏，但是同时也(yě)有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那(nà)份激(jī)动(d敷蒸馏水对皮肤有用吗，屈臣氏蒸馏水敷脸多久敷一次òng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力(lì)，才(cái)能取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完(wán)美，只能用完(wán)美来解释(shì)！

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