雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一(yī)去(qù)路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而(团费一年多少？党费一年多少呢，团员一年交多少党费ér)伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离(lí)而(ér)又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得十(shí)分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低团费一年多少？党费一年多少呢，团员一年交多少党费沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁(yù)的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱(ài)之情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力(lì)作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发(fā)展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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